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清风徐来—童孝镛书画作品展在上海举行

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发表于 2018-7-3 14:43 | 显示全部楼层 |阅读模式
“清风徐来—童孝镛作品展”暨“传统文化大讲堂—人民与美术·相遇的地方”于昨日在陆俨少艺术院如期举行
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2018年6月27日下午,由中国书法家协会展览部、嘉定区文学艺术界联合会共同主办,陆俨少艺术院、尚画美术馆、上海民盟书画院嘉定分院、嘉定区书法家协会承办的“清风徐来——童孝镛书画作品展”开幕式在陆俨少艺术院拉开帷幕。
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出席本次开幕式的领导和来宾有中国书法家协会顾问,原中国书协副主席申万胜、嘉定区人大原主任陈仕维、嘉定区政协副主席、陆俨少艺术院院长王漪、嘉定区原区委常委、纪委书记韩晓玉、嘉定区原区委常委、武装部部长胡炜、上海市书法协会秘书长潘善助、上海式书法家协会副秘书长章宏伟、民盟嘉定区委主委周芳珍、上海皓畋科颜装饰有限公司董事长王勇、嘉定区文联秘书长杨祖柏、嘉定区书法家协会副主席秘书长张波、尚画美术馆馆长、书法家包仕武。

此外,韩籍书画家张美兰、天华学院的师生、我区包仕武书法工作室、博物馆书法小组、嘉定区书画社负责人以及嘉定区的书画爱好者和陆俨少艺术院的艺术志愿者。


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尚画美术馆包仕武馆长介绍筹展经过
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嘉定区政协副主席、陆俨少艺术院王漪院长致欢迎词

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捐赠仪式

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童孝镛先生致答谢词

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中国书法家协会顾问,原中国书协申万胜副主席讲话



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剪彩仪式

2018年6月27日下午,“传统文化大讲堂—人民与美术·相遇的地方”讲座在陆俨少艺术院二楼报告厅举行。讲座邀请原中国书法家协会副主席,解放军美术书法研究院副院长,中国国际战略学会高级顾问,北京大学书法研究所客座教授申万胜先生担任主讲老师。
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申万胜,1946年9月生于贵州金沙。中国书法家协会顾问。曾任中国书法家协会副主席,解放军美术书法研究院院长兼党委书记,少将军衔,其书法作品多次入选全国各类大展览,有的被国内外各大艺术博物馆、纪念馆、名胜地及中外友人收藏。

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讲座开始,申老师从文字起源讲起:中国文字是历史上最古老的文字之一,从甲骨文发展到今天的汉字,已经有数千年的历史。文字的发展经过了金文、大篆、小篆、隶书、草书、楷书、行书等书体演变。 其次、书法所呈现的动态发生的变化,暨当代书法与古代书法的共同点和不同点,申老师说当代和古代书法的一致性是从对象、体裁、工具、本体、书法与审美的基本标准以及呈现方式,等几个方面做了详细的解释和说明。不同点是书法在古代是以使用功能为主,是语言的载体,思想交流的工具。而当今,更多表现在审美与艺术的形态。古人写字既要形态美观,最重要是表达的一种方式,例如书信、公文、碑文等等。而当代人更注重的是创作艺术的过程。

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申老师还提出,如何判断一个作品的优劣好坏。第一、笔力 。笔力的好坏,对于书法作品的艺术生命力,也是一个重要的因素。第二、造型。 每一个书家,总是深思熟虑,意随心到,笔随势生,通过每个字的长短、大小、宽窄、疏密、天然不齐,各有真态。第三、生动。就是说要有神采。作为艺术品的书法,不仅要求有流于外表的形体美,而且要富有精神内涵的美,有动人的神采和风韵。

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本次讲座生动形象,获得观众一致好评,让热爱艺术的人对书法有了更深的理解和认知。

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 楼主| 发表于 2018-7-3 14:44 | 显示全部楼层
写在前面
齐玉新

第一次知道童孝镛是全国第九届书法展,那次他拿下了草书一等奖。那一届,在书坛影响力很大,获大奖的都是高手,让大家心服口服。如今,国展即将第十二届了,这期间又有一大批曾经活跃于书坛的高手销声匿迹,而童孝镛却一直潜心墨耕,无论草书还是行书都在原来基础上有更大的提升,写得更加厚重沉雄,书路也更加开阔。可见,这十多年他付出的辛苦,也能从他的字里行间感觉到他不断探索的勇气和智慧。这对于一个艺术家而言,是难能可贵的。艺术之路,不进则退,永无止境。

这次,童孝镛在上海的展览,内容丰富,作品形式多样,尤其是他还展示了美术作品。各类不同造型的人物,姿态活泼、灵动,线条泼辣恣肆,题款大胆而又不拘一格,这是一个艺术家的胆量和气势。我常以为,书画同源,一个书法家若不画几笔画,是无法更深刻体会中国传统艺术的综合魅力的。童孝镛的书法和绘画,让我看了之后有拿起笔来想信笔挥洒的冲动!
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 楼主| 发表于 2018-7-3 14:44 | 显示全部楼层
童孝镛的时间与状态
吴川淮




从北京长安街向东,一直过了五环,再向北近十来公里,才能在靠近山坡的地方到达童孝镛在一座家属楼二楼的工作室。工作室有一个大大的书案,其余的就是书和宣纸、墨汁。在每天正常的状态里,童孝镛在这里要工作十个小时左右,创作,读书,临帖……。整个工作室一直是安静的,但也有一种紧张,一个人在为事业沉浸般地努力着,几乎看不到尽头,就是写,不断地写,不断地读,读是吞噬般的,写是忘我的,“有时寓意笔砚间,跌宕奔腾作恢诡,徂徕松尽玉池墨,云梦泽乾蟾滴水。”(陆游《草书歌》)

每一个书法家在创作上都有一定的时间与状态,童孝镛表现的强烈,更充满着一种个性,更有自己对于时间与状态的紧迫感。在童孝镛的作品中,能够从其古典的节奏中读出一个当代人充沛的感情,他在古典的氛围中挖掘着通往现代人精神的幽境。文学创作是一种燃烧,书法创作也是一种燃烧,我可以从童孝镛垒成人一样高的临作与作品间,感受着一个人精神的力量,这种力量发自内心,又孕育着源源不断的激情的延续。我想,应该有一种使命般的那种决绝,军人般的这种毅力,才能为自己制定着一个高不可攀的目标,在这上面,童孝镛又有一点像神话中的西西弗斯,不断地把巨大的石头推向了山顶,落下,再推……



对童孝镛书法的第一次深刻印象,是2007年第十期《中国书法》杂志的封面作品,那是他获得九届国展一等奖的作品。当时,共有五位书法家获得了一等奖,而孝镛的作品上了中心刊物封面,无疑是对他创作的肯定,同时也成为他在那个年度最大的广告,也使我这个入展者对他充满了一种艺术上的敬重。2009年,孝镛担任了第三届兰亭奖的评委,有些人就不服,在下面议论,他这么年轻能胜任吗?我说怎么不能胜任,就凭他九届国展的获奖,就是他当评委的资格。

孝镛的那件获奖作品,是用章草和简书的笔意创作的一件作品,章草和简书的用笔的融合与杂糅,在当代的书家中已经相当普及,但能够如孝镛运用得如此娴熟如此变通,还真没有几人。尤其是这一件作品中,始终贯穿着一股郁郁的蓬勃之气,笔墨飞动,抑扬顿挫,排闼护围,纯熟潇洒,可以算作当年的年度性代表作品,载入今后的书法史中。

在此以后,与孝镛多次的近距离的交流,印象更为深刻,他首先是一个非常低调的人,平和的人,看似比较随便但又很认真的人。我见过不少获了奖当了评委就不可一世的人,见了不少没有什么水平架子大得不得了的书法家,但如孝镛者,性情所至,随意平淡,不多。书法是一个爱好,也是一个事业,不需要虚张声势,不需要高高在上,但书法一旦和社会黏糊上了一种关系,除了某种铜臭的缘故,就更多的是利益的需求,就在摆脱着书法作为艺术的本质性意义。从这种意义上讲,孝镛是书法圈中一个纯粹的书法家,这种纯粹的意义,既表现在他的作品之中,也表现在他作为书法家对于书法的态度。

书法与人是一个很奇怪的关系,如果从外表取人,造诣深的书法家基本都没有什么架子,平淡的生活磨出了宣纸上的棱角,笔墨变成了另外的方圆。孝镛的生活平淡,书法热烈,他的世界是笔墨泡润着,引向他走入古典。已经走入中年的他,艺术的炽热与生活的平淡成为了一种生活的态势。




孝镛给人的印象是勤奋,再勤奋,更勤奋。一个艺术家在事业上的成功,除了个人的灵感精神之外,就是勤奋,只有勤奋,才能在未来的领域里开拓。在孝镛这里,你可以发现,他的勤奋是在聪颖与探索中的挖掘,是在对书法的本质-------线条结体的不断地锤炼,不断地在相熟之中寻找着一种感觉,一种张力。锋芒之间,有一种杀力,而又携带古穆之气,穿梭把横,一气呵成。孝镛有意识地在不同题材的创作中进行调整,但更注重自然的天成,把自我的感情与完美的书体形式密切地结合起来。王士祯在《师友诗传录》中在总结六朝之美是:庖丁鼓刀,易牙烹敖,燀薪扬芳,朵颐尽美。就是尽善尽美,童孝镛的草书也在追求着这种尽善尽美,如庖丁解牛,至味鲜美的烹调一般。和他在一起,书法是一件严肃的事情,是一件重要的工作,是每天的日课,追求完美而不约束自己,在自然状态下的完成,这才是主体的。


童孝镛的书法创作主要集中在在草书和隶书两个方面,草书追求着动中有静,隶书追求的是静中有动,在草书与隶书的中间,是童孝镛的兴之所至。一个人的精神符号和精神依托是多元的,童孝镛的创作看出他精神的两极:从古钟鼎沿脉出的隶书方正之中有圆融逸荡之气,从草书之中可见其兴象风神,行迹超迈。他在这二者之间不断地转换,不断地相合,不断地挖掘着自己精神的寄予。

童孝镛说:“一件好的作品首先在笔墨技术(技巧)、笔墨关系、笔墨情趣上要经得起推敲和品味。墨法的丰富与变化也是书法审美品评中的重要环节。古人在绘画理论中就谈到‘墨分五色’说。虽然书法创作没必要像绘画作品一样划分出五色来,但一件书作如果能够恰如其分、合情合理营造出丰富多元的‘墨彩’来,这无疑会给作品频添亮点。笔墨情趣也是重要的品评关键,只有具有生命力、有感情的笔墨线条才能够真正打动观者。”这是他从自己创作的实践之中得来的真知,他的作品从印刷品上看不见其笔墨的微妙的效果,而那恰恰是最动人的。一个成熟的书法家的实力,就表现在一件随意的作品中所透露的那种笔墨的韵致,那才恰恰地表现了艺术家最想表现的精神。

我几乎每天都在微信的朋友圈中关注孝镛的创作,也几乎每一天都能看到他的最新的作品。他的作品始终是在变化的,书体、形制、布局、用笔,气韵,每一件作品都在告诉你一个新的变化,是细微的,渐进的,思考的,激情的。他的书法,是他精神的旅痕,每天带有汗水的挥写,都让人感动。艺术的创作,不需要高扬着什么样的口号,不需要声张,艺术就是这样,从我开始,是一个不间断的行旅过程,山山水水从毫颖间走过,古贤的墨韵也在毫颖间走过。

感动于童孝镛的精神,我专为他作了一首《洞仙歌》:

残笔剩墨,有纸张算计。
这心情从笔中升起。
念笔墨江山,唐宋法帖,浑不知费尽岁月如此。

日日砚照影,非碑非帖,几笔墨痕是谁催。
何必痴精神,真草篆隶,柳外斜阳挂案几。
更有那东篱南山下,穷巷寡轮鞅,染黑池水。

书法与读书有时候同理,开始是读得愈来愈厚,以后是愈来愈薄。中年的孝镛是在大量地涉猎,大量地吸收,旁及自己感兴趣的文史哲。怎样把形式的内容成为内容的形式?怎样由器而变道?怎样达到“欲返不尽,相期与来”(《二十四诗品·精神》)?这些都是他当下和以后的课题。他或者破题,或者绕题而过,都有他自己答案。


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 楼主| 发表于 2018-7-3 14:51 | 显示全部楼层
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童孝镛艺术简历

中国人民解放军艺术学院客座教授,中国国家画院沈鹏书法课题班成员。2009年出任第三届中国书法兰亭奖评审委员,中国书协第七届行业建设委员会委员。

书法作品曾获全国第九届书法篆刻作品展一等奖、全国第二届草书艺术大展二等奖、“走进青海”全国书法艺术展优秀奖、庆祝建党90周年全军书法展二等奖、纪念改革开放三十周年全军书法展二等奖、纪念毛泽东同志诞辰120周年全军书法展一等奖。2015年出任“纪念世界反法西斯战争胜利七十周年暨中国人民抗日战争胜利70周年”全军书法展评审委员。书法作品数十次入选全国展。


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 楼主| 发表于 2018-7-3 14:52 | 显示全部楼层
目 录
1、展厅效果
2、高清作品图
     书 法      国 画  
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 楼主| 发表于 2018-7-3 14:53 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2018-7-3 14:53 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2018-7-3 14:53 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2018-7-3 14:53 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2018-7-3 14:54 | 显示全部楼层
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