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楼主: 师鼎堂主

2007沃兴华先生中国书法院授课图解(9。26新增审美标准、结体部分)

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 楼主| 发表于 2007-9-24 22:23 | 显示全部楼层
点线面
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 楼主| 发表于 2007-9-24 22:28 | 显示全部楼层
静心听讲
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 楼主| 发表于 2007-9-26 16:15 | 显示全部楼层
四、点画的审美标准:筋、骨、血、肉
用熟悉的东西比喻,对人的身体是熟悉的,所以古人一般用人的身体来比喻书法。
宋以前提出“筋、骨、肉”,宋代提出“血”,因为宋代就已经注重用墨了。
1筋:就是指点画的起迄之势,藏骨抱筋。明代笪重光《书筏》“筋附骨而萦廻”。何为筋?“察其纽络一路”。筋的作用是什么?李日华“束骨而运关节”“肉不得此则痴,骨不得此则悍。”笔势映带灵动作用。
怎么来表现筋?唐太宗说:“太缓则滞而无筋”,要写得快;包世臣说:“筋者,锋之所为。”要写得细一点。元陈绎曾:“断处茂之,连处度之”度就是度过去。上一笔的结束是下一笔的开始,连绵。
2骨、肉:二者密不可分。骨――架构,肉――附丽,肌肤。对骨法的追求:骨法,用笔是也。用笔贵用锋,笔中间长的毫叫笔柱、中锋,中锋取劲。只用中锋笔画变化少,变化靠副毫,副毫取妍。副毫表现的就是肉、肌肤。绝对的中锋是没有的。
明清强调中锋,忽视副毫,线条单薄。
3血:指水墨。包世臣“血者,水之谓也”,是对水的控制。
黄宾虹先生说过如何能产生血的感觉:起法先以笔蘸浓墨,然后蘸清水,产生滋润的感觉。
画家比书法家更重视血。从宋代开始,因为宋代有了文人画。书法借鉴绘画。
筋、骨、血、肉四者不可分割:分而为四,合则一也。凡作书无论何体,应四者皆备。

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 楼主| 发表于 2007-9-26 16:33 | 显示全部楼层
点画的审美标准:筋、骨、血、肉
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 楼主| 发表于 2007-9-26 16:57 | 显示全部楼层
五、结体
介于点画和章法之间,有两重性。
字作为整体时要平衡,个体时要不平衡,摆动起来。
一、作为整体的结体研究(一般是在正体字中)

1、篆书的结体
石鼓文:①特别规范,无异体,②方正,尽量把点画安排在四周。
使小篆生动的方法:1、圆线,2、上紧下松。
写小篆时一定要把握好两点:寓动于静。
2、分书的结体
特征:①横平竖直,②强调横向取势。
3、楷书的结体
结体的特点:A、左低右高,B、上紧下松,C、左紧右松。笔画上:左细右粗,上细下粗
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 楼主| 发表于 2007-9-26 16:59 | 显示全部楼层
结体
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 楼主| 发表于 2007-9-26 17:04 | 显示全部楼层

结体
书法作为汉字艺术,可以容许适当的笔画增减变形,古人这样的例子很多。(如下图)
米芾答友人诗就透露出这样的思想。
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 楼主| 发表于 2007-9-26 19:57 | 显示全部楼层
结体
二、
作为局部的造型研究
不完整性表现在什么地方。不完整就会产生对异质的期盼,大字就会对小字有期盼,浓的就有对淡的期盼,有枯就要有一个湿的。在正体字中表现的比较隐蔽。
造型,主观的东西多了,造型没有方法,只有关系。
虞世南:兵无常阵,字无常体,谓如水火,势多不定,字无常定也。
追求古意有两种方式:①字体往上靠。分﹢篆
楷﹢分
特征是古质。
②淡化偏旁意识。古代人写字偏旁部首观念不强,偏旁部首是后来才总结的。
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 楼主| 发表于 2007-9-26 20:00 | 显示全部楼层
结体
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 楼主| 发表于 2007-9-26 20:02 | 显示全部楼层
结体
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