齐玉新

2010-8-19 00:02

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2010-8-19 00:03

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5、创作感悟与书论

行草榜书创作小议 曹元伟 　　以前，我从未写过大字作品，偶尔进行楹联创作就算是写大字了。2004年，中国书协举办第一届大字展，也就是从那时起我才开始琢磨有关写大字的问题。大字俗称榜书，《辞海》是这样解释的：榜书，亦称“牓书”。古名“署书”。题在宫阙门额上的大字。后把招牌一类大型字通称“榜书”，也叫“擘窠书”。 　　要写好榜书，我认为临帖是必不可少的。至于临什么样的帖，没有太多的讲究，全凭个人的喜好。古人留下的作品一般都是小字，如何解决用大笔临小字是首要问题。小字作品用笔精到，结字严谨，那么，如果用大笔来临小字，首先讲究的是气势，不要在精到上用太多的心思，把字形放在第一位，用笔放在第二位。其实写榜书也很难做到小字一般精到，此乃工具使然，不可强求，否则，非描即画，沦于美术字制作。 　　如何创作榜书作品，我认为首先要有一支顺手的毛笔，笔锋长，自然软，不好驾驭。笔锋短，含墨少，容易散头，粗细笔画也难以变化。所以，写榜书宜用笔锋稍长一点但又不太软的笔。榜书作品也和小字作品一样，要讲求笔法、墨法、章法等。在行笔速度上，以稳为主，不要太快。切忌字字蘸墨，浓淡枯湿、线条粗细、字形收放等都要一一展现，这样的榜书才不至于死、呆、板。榜书创作中的收放也是不太好掌握的，收，相对容易，放，主要是线条放和字形放，这就要有胆量，一般来讲，放的字最起码要在正常字的二倍以上。比如正常字是三十公分，那么放的字就要在六十公分以上才能产生大小对比的效果。写这么大的字，不仅要腕臂并用，有时还要加上腰、步的配合。榜书创作既是艺术活动，同时也是一种体力活！

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如何临写行草书 曹元伟

现在学习书法的人越来越多，各种辅导班、培训班如雨后春笋，这应该是中国书法发展之幸事！到底如何临帖，是诸多书法追求者面临的最现实也是最大的问题，对于这个问题也是仁者见仁智者见智。我学习书法虽然没有童子功，但我也有十数年的学书经历，下面我就谈谈临写行草书的一些体会，与朋友们共勉。    　选帖对于初学者很重要，如果有条件，可先在你目标书家墨迹中选一个字数较多的字帖。首先墨迹本一般来讲字口清晰，笔画之间以及字与字之间的映带一目了然，在临写的时候很自然地就会注意那些映带关系，结果就不会刻板。比如初学者喜欢王羲之，很多人义无反顾地首选《圣教序》，结果不仅很长时间临不像，而且笔画不入纸。假如先写《兰亭序》，其结果就会大不一样。《兰亭序》用笔十分精到，且笔画之间的映带又细致入微，因为其中的小动作较丰富，所以这就迫使你在临写时不能太快，自然也就克服了因写得快而造成的笔画无力又不入纸的毛病。再说字数问题，临帖的学习点是用笔、结字和章法，对于初学者来说，大多只重视前两点，上面讲的墨迹本应该能解决用笔的问题。再打个比方，如果有两本字帖，甲只有20个字，乙有200个字，把甲写得再熟也只记住了20个字，把乙写熟就可以记200个字，最起码也超过100个，孰优孰劣是很显然的。    　字帖选好后，我认为还是先读一读，这个读不是纯粹读它的内容，而是找一找其中的特点，诸如用笔方法、字形结构、章法等，我一般主张首先注意用笔和结字，最后再看章法。先说用笔，用笔指用笔的方法，就是怎样把笔画写像，这就需要细心观察，套用孙过庭的话就是“察之者尚精”，如果你看不到的东西，肯定也写不出来。比如横，在一个字帖中，横的写法不会一样，那么就要逐一分析，单独练习。从起笔开始，看看毛笔的起笔方向、入纸后是顿笔还是顺锋而行，或者还是有其他动作，再看行笔过程中的曲直、粗细等的变化，收笔是回收还是顿收。把所有的横熟练掌握之后，再写一些字帖以外带横的字，这样就得到了巩固，也才算真正掌握了横的写法。对于其它每个笔画都这样去练习，没有学不会的道理。当然，也可以在写完整的字的时候去练基本笔画，其实殊途同归。基本笔画基本掌握以后，再用同样的方法写偏旁部首。偏旁部首的写法也是不尽相同的，都要一一掌握，而后再找字帖以外带这个偏旁部首的一些字反复练习，这样不仅仅是巩固所学，更重要的是为过渡到创作打下基础。基本笔画和偏旁部首熟练掌握之后，对于每个字的临写应该容易多了。简单谈谈应该注意的问题，汉字的结构种类较多，我主要说说左右结构的字，其他结构可以触类旁通的。书法上和小学课本里讲的结构特点不尽相同，如课本上讲左窄右宽，书法上也可能是左宽右窄，这就需要我们在临帖时丢掉原来的观念，严格地跟着字帖走，还有的朋友看字帖上的字不好看，临写时就改成自己的写法，这是万万要不得的！另外，左右高低，上开下合，上合下开，左右间距，字间疏密，左收右放，左放右收等等，均须详察。至此，用笔、结字已基本掌握，为检验掌握程度，可以进行背临，背临不是一边背一边临，而是不看字帖去写，也可以念一句写一句。当然，能真正背写出来更好！    　很多古代法帖的章法都是很有特点的，值得我们学习、借鉴，所以，我们绝不能忽视对章法的临习。很多初学者对章法的临习感到很茫然，章法（其实章法有大小之分，小章法如一个字，一组字，一行字，几行字。大章法指全篇各元素的组合，这里指大章法。）一般包括以下一些内容：结字的收放，墨色的浓淡枯湿，线条的粗细变化，疏密对比，行距曲直的变化，字距行距的大小，落款、钤印等。在临习章法时，行数、每行的字数要和原帖一样，找准原帖的节奏，如蘸墨节奏、大小节奏等，对于其它方面在这里不一一细述。 　　我在中国书法院学习，聆听了许多老师的高论，在临帖上我特别欣赏“写生”说，就是每一遍临帖都看作是第一次临，杜绝成见，这样你才能不断发现新的东西，试想，如果原来临过的字已固定在脑子里，当你再临它时，很可能还按原来的样子写，就不会再进一步去发现未知，这确实是我们要十分注意的！    　很多朋友给我说开始临帖总是不像，问我这是什麽原因，其实这很正常，再大的名家也是如此！临帖是由不像到像（应该是基本像）再到不像的过程，第一个不像是生，特别是初学者，要想临像第一个字帖可能需要较长时间，但临第二个字帖时，肯定比第一个用时要短得多，这是因为开始时缺乏临帖经验，随着经验的不断积累，用时会越来越少。第二个不像是熟以后的变化，就是改变字帖上的字形结构，这是由临帖向创作过渡的关键。 　　个人之见，不足为训。

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创作感言 曹元伟

在过去，我认为所谓的书法创作，就是把一个内容写在一张纸上，再注意一下章法，钤个印就完事了。可是现在，一提书法创作，我就害怕，书法创作真是太难了！我现在理解的书法创作，简单地说就是既要有古人，又要有自己。古人好有，只要坚持临帖，不间断地向古人学习，这样在创作时自然就会有古人。最难的就是自己，张旭光先生的“到位与味道”中的“味道”，就是书者自己，就是书者所特有的性情发挥。 　　一幅好的书法作品，虽然没有统一的标准，但总还是有个基本要求，它就是浓与淡（墨），枯与湿（墨），收与放（结字），疏与密（字距、结字），长与短（线条），粗与细（线条），敧与正（字态），奇与正（夸张），等的对比，如何操作这些对比及其结果，就要看书者的传统功力和创作水平。一样数量的对比，不同的人创作的结果绝不会一样。这就是在普遍性的基础上产生出的特殊性，也就是不同的“味道”。 　　书法创作，就像唱歌，有高音也有低音，有长音也有短音。也像打拳，有快也有慢，有强劲也有舒缓。不是一味地抄书，一定要有想法，这个想法最好是自己的。书法创作何其难，就因为难，才有这么多的追逐者，才显得这么丰富多彩！

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6、对话采访 被采访人：曹元伟 采访人：齐玉新 时间：2010年8月25日

1、江苏邳州，应该是一个县级市，但却出了你和张利两个“苏军”以及几个曾经在国展获奖的作者，你觉得一个地方的大小以及是否有良好的人文环境，对一个书法家的成长很重要吗？ 曹元伟：邳州虽是个小县城，但中国书协会员就有十多个，现居邳州本土的就有8人。邳州书法之所以能有今天的成绩，我个人认为首先拥有一批书法艺术忠实的追随者，其次，一个团结、平等、虚心、向上的学习环境很重要，如果朋友之间互相不服气，我认为我比你写得好，你觉得你比我强，甚至互相拆台，这样其实是毁了大家。我虽然年逾半百，看到邳州书法后继有人心里十分高兴。我真诚希望邳州的书法作者能永远团结下去，互相学习，共同进步，走出更多的书法家！

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2、你觉得自从30家评选之后的这些年里面，你是在一直进步还是。。。？

曹元伟：个人认为我在进步，但进步的程度我不满意。实事求是地说，我绝不是个固步自封的人，我不仅向古人学习，我还向今人学习，特别是注意向年轻人学习，他们的脑子快，有灵气，性情好，忽略了他们，我就离落伍不远了！

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3、你曾经去人大书法班和中国书法院学习，也曾经和全国的书法家接触很多并参加过一些团体展览，你觉得这些对你最大的收获是什么？

曹元伟：我认为自己还是个比较好学的人，在人大学习期间，除了亲聆了大家、名家的教诲，更重要的是接触了一批书法高手，我从他们身上学到了不少东西，我至今还感到欣慰。我一直写得很传统，我想扩大一些视野，改变一下思路，于是，在经济并不宽裕的情况下，毅然决然地又到中国书法院脱产学习一年，在那里我找到了自己需要的东西，到今天我还在消化。我确实经常参加全国和地方的各种展览，有更多的机会接触全国各地的书法家，我这个人不大喜欢多问，但我却善于听，从他们不经意的谈话中去捕捉知识，说不定哪句话对我就有作用。年轻的时候有时还自命不凡，可现在，我常常觉得自己就是初学，我需要学习的东西太多了！

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4、你现在还坚持每天临帖吗？基本都是什么贴？透露一下。

曹元伟：我平时很少创作，主要就是临帖，王铎这样的大家还一天临帖一天应酬，我等小辈岂有荒废临帖的理由？我认为临帖就是给自己仓库装粮食的，不临帖就会坐吃山空。我有个体会，如果几天没有时间临帖，再拿毛笔写字的时候，就觉得笔底没东西。临帖是不断进步的助推器。我临帖比较杂，但总的还是二王一系的，有时总想扩大一些，就觉得时间不够。

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5、对文房四宝你讲究吗？比如墨汁你喜欢用什么牌子的？研磨喜欢吗？为什么？

曹元伟：我对文房四宝不太讲究，临帖的时候就用一得阁，创作时有时用宿墨，有时用红星或其他稍好一点的，我也知道研磨好，但我真的没有那个耐性，写字的时候能几个小时坐着，但研磨好像就是浪费时间。