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【抚琴山响】2014年朱冰篆刻网络展

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发表于 2014-5-13 19:39 | 显示全部楼层 |阅读模式
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                                                              朱冰艺术简历
   
    朱冰,男,汉族。1993年出生于河北省保定市望都县,号融斋、别署涣盦。自幼喜好书法篆刻,师从崔志强先生。现为中国书法家协会会员、河北省书法家协会篆书专业委员会委员、晋阳印社社员、望都县政协委员。

书法篆刻作品部分获奖入展情况:

2007年10月,首届“普阳杯•和谐中国“全国书画大奖赛三等奖
2007年10月,纪念武汉长江大桥建成通车五十周年“桥韵”艺术奖全国书法大赛优秀奖
2009年3月,“中国人寿杯”全国慈善书画大赛优秀奖
2011年1月,山西省“晋阳杯”全国篆刻大赛三等奖(晋阳印社)
2011年1月,“姚丹坡杯”保定书画大展二等奖(保定市委宣传部,市文联)
2012年5月,首届“王羲之奖”全国书法篆刻作品展入展。(中国书法家协会)
2012年7月,首届“张芝奖”全国书法篆刻作品展入展。(中国书法家协会)
2013年1月,“高远杯”河北省书法大展三等奖(河北省书法家协会,省文联)
2013年5月,全国第七届篆刻艺术展入展(中国书法家协会)
2013年7月,首届“三苏”奖全国书法篆刻作品展入展(中国书法家协会)
2013年12月,全国“王安石奖”书法作品展入展(中国书法家协会)
2014年1月,“官塘杯”中华朱方全国篆刻大赛特等奖
2014年2月,山西省“晋阳杯”第二届篆刻艺术大赛一等奖

作品入编
《石家庄市第二、三、四届篆刻艺术展作品集》
《山西省“晋阳杯”第一、二届篆刻展作品集》
《首届“王羲之奖”全国书法篆刻作品展作品集》
《首届“张芝奖”全国书法篆刻作品展作品集》
《“高远杯”河北省书法大展作品集》
《全国第七届篆刻艺术展作品集》
《首届“三苏”奖全国书法篆刻作品展作品集》
《全国“王安石奖”书法作品展作品集》
《河北省首届临书展作品集》
《河北省首届篆书展作品集》
《“官塘杯”中华朱方全国篆刻大奖赛作品集》等

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 楼主| 发表于 2014-5-13 19:40 | 显示全部楼层
朱冰的新浪微博:融斋朱冰
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 楼主| 发表于 2014-5-13 19:40 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2014-5-13 19:45 | 显示全部楼层
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1、评论文章
2、作品图片  精品系列   
                           心经系列
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 楼主| 发表于 2014-5-13 19:47 | 显示全部楼层
空灵古雅 不入凡尘
     —青年篆刻家朱冰印象
      几年前,我初见朱冰,他还是一个中学生,腼腆羞涩。他酷爱篆刻艺术,在家长的陪同下求学京华,投入当代著名篆刻大家崔志强先生门下。前不久,朱冰给我发来他的作品,请我写篇文章。我才知道他在崔志强先生的谆谆教诲下,用功勤勉,几年间入展全国展赛,频频获奖,篆刻艺术突飞猛进,日益成熟,弱冠之年,已是中国书协会员,不能不说后生可畏。

     篆刻一道通过刀耕笔种、章法布白的技巧,抒发人内心的思想情怀,表露作者的性格、情味、精神,堪称“心道”。非天资聪慧、睿智超人者,不能为。朱冰得其肯綮,涵养性情,守悟心灵,刀笔之下,饱含感情,取诸怀抱,尽得篆刻艺术“方寸之间,气象万千”之妙。

     朱冰作品有“空”、“灵”、“古”、“雅”之特质。所谓“空”,一是分朱布白空阔、有序,形散而神聚;二是点线饱满,富有立体感,透露出空灵的气韵和气势。清代刘熙载《书概》云:“书要力实而气空,然求空必于其实。”所谓“灵”,是格物而致知,由物达神,贯通畅达的心境依托对物的理解和创造力,将作品的生动和谐、灵活多变展示给读者,反映出他的心灵、性灵、情性,传达出他的精神思维和情感活动。清代康有为《广艺舟双楫》云:“以人之灵而能创为文字,则不独一创已也。其灵不能自已,则必数变焉。”所谓“古”,是指其作品不仅得古人外形,更能得古人笔意,他能较准确得把握古人的精神、气势和风韵,可谓入“古法”,得古人恬淡悠古之气。元代陈绎曾《翰林要诀》云:“笔笔造古意,字字有来历。日临名书,毋吝纸笔,工夫精熟,久自得之矣。” 所谓“雅”,是指心境不浮躁,作品有文人气,字里行间透出一种幽远淡泊而又凝重雅致的艺术追求,具有拙朴、结密、飘逸的审美特征,表现出朱冰超凡脱俗的艺术品格,呈现出超然出世的审美境界,同时又表现出他沉静温和的人生观和悠闲文雅的审美观。明代项穆《书法雅言》云:“书有三要……第三要闲雅,闲则运用不矜持,雅则起伏不恣肆。”

     艺术家,要有才、有情,作品中不仅要体现物的性灵,更需表现人的精神品格、趣味修养,而尤以表现萧散简淡的襟怀为最高境界。朱冰小友显然走在一条正确的道路上,“虽不中亦不远矣”。假以时日,这位后起之秀定会成为篆刻艺术银河中的绚烂之星。


        甲午仲春于洗心斋灯下草草 刘洪洋

       作者系西泠印社社员、中国书法家协会篆刻委员会委员、京东印社社长
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 楼主| 发表于 2014-5-13 19:47 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2014-5-13 19:48 | 显示全部楼层
朱冰篆刻:梦在前方
刘宗超
    朱冰是90后篆刻新秀,他虽然刚届弱冠之年,却已经有多次参加全国性书法篆刻展览的经历。他的篆刻作品,追求清新质朴,古朴恣肆之风,有一种锐气和现代形式感。他熟谙当代篆刻展览的主流审美取向,是值得关注的青年才俊。
   
      随着展厅效应的强化和对艺术本体的不断深化,当代篆刻艺术越来越强调它独特的艺术品格,在不断深入汉印和明清流派印的基础上,借助对战国文字及古玺印的不断借鉴,当代篆刻的时代特色渐渐明显起来。其中,写意性和抒情性成为当代篆刻的主流取向,以致出现了“写意印风”“大写意篆刻”等潮流。一批优秀篆刻家不断追问篆刻的艺术本体,探索艺术形式的时代新意,渐渐形成了与汉印和明清流派印明显不同的篆刻艺术取向。朱冰自幼迷恋篆刻,聪慧好学,并且师从篆刻名家崔志强先生,通过参加现代展览不断磨砺自己的技艺,起点高,路子广,反应快,顺应当代篆刻潮流,成为90后篆刻新秀中的佼佼者。
   
      朱冰的篆刻以朱文印为主,兼顾白文印,追求“写意”之风。其系列篆刻近作《般若蜜多心经》较好体现了他的追求。他的印风颇多战国时期燕国烙马印“日庚都萃车马”的风格。这一风格的阳文印章法大开大合,空间疏密对比强烈,周边布局,字间揖让错落,顾盼生姿,字法刀法灵动多姿,具有很强的视觉冲击力。其字法多来自战国古文字造型或者当代名家方法,解散成法,追求率意生动。其刀法直接学习崔志强刀法,一面遒厚,一面毛涩,率朴自然,有偶然效果。朱冰作品的一些线条有的还显随意一些,有的文字篆法也有可推敲之处。不过,朱冰的治印态度是严肃的,他在“是诸法空相”一印印款曰中刻道:“此印刊制过程甚为漫长,复修二十余次终不得法,奈何!”反复推敲,不轻易罢手,这是难能可贵的修为方法。

      朱冰所追求的篆刻风格,直接来自于对当代篆刻展览风格的学习与模仿,具有明显的“流行”特色。这一方面表现出篆刻新生代力量的聪敏好学所在,另一方面也可能成为日后建立自我风格需要克服的弊端。要扬长避短,需要他打好相关书法基础、古文字基础以及综合文化修养,刻好每一条笔画。

      90后已经是当代书法篆刻的新生力量,篆刻发展的希望所在。当代书法在20世纪90年代属于“回归传统”的时代,在2000年后属于“重温经典”的时期。朱冰这一代人是幸运的,生逢书法篆刻向纵深健康发展的历史时期,具有良好的发展态势。

      朱冰目前的篆刻仍处于深入学习传统的阶段。在他的作品中有取法汉印风格的,也有取法古玺语言的,这是一个好苗头。系统学习传统规范,深入传统经典,不轻言个性,看淡名利,对他来说仍是首要的。以他的前期积累、聪明好学和不断追求,相信他不断成熟,打好坚实书法和文化基础,在篆刻艺术上做出更大成绩。
看好朱冰!祝朱冰扎扎实实走好今后每一步!

           
       作者系书法博士、河北大学艺术学院院长、中国书法家协会学术专业委员会委员

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 楼主| 发表于 2014-5-13 19:49 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2014-5-13 19:49 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2014-5-13 19:51 | 显示全部楼层
自古英雄出少年,方寸之间天地宽
    ----记90后青年篆刻家融斋朱冰
       融斋朱冰是我所结识的最年轻的篆刻家了。平时我们见面不多,他在河北,我于京城。每每见到我,他总是有些拘谨的唤我一声:“杨哥”。但是如果你看了他的篆刻和书法作品后,那份老辣从他的作品中迎面扑来,让人无不打心里要感叹一句:“后生可畏!”

      明代丰坊《书诀》有言:“古大家之书,必通篆籀,然后结构淳古,使转劲逸。”朱冰能勤学苦练、悟性聪慧,加上他深厚的书法功底,他的篆刻水平日渐成熟,作品风格既入古、又创新,韵味无穷,古人云:“印从书出”,正所谓方寸之间见功力。朱冰的篆书功底是有的,他经常来京向他的恩师崔志强先生及当代篆书大家王友谊先生虚心问道。亲近如此水平的前辈,这些年的进步自不必说了。

     “凡在印内字,便要浑如一家人,共派同流,相亲相助,无方圆之不合,有行列之可观”(明代徐上达《印法参同》语)。印面苍茫,但所有形象上的潇散和粗犷都饱含着“计白当黑”的心灵揣度;朱冰的用刀貌似无序,但所有的随心所欲都是以坚实的刀法基础为奠基的,他临过秦汉印,走过赵之谦,学过黄牧甫……,这在他的渐变的印风中可窥一斑,如果能看看他十四、五岁时刻的切玉印、元朱文和边款,特别是他近期创作的作品,其意更趋“篆尚婉而通”(孙过庭语)篆刻艺术的心灵境地。这本身足以表明朱冰是十分注重艺术素质和学养的积淀的。就书法而言,汉讲气,晋尚韵,唐重法,宋用意,明取质,这些已得到广泛认可。而篆刻则需要保留一种无可言状的气息,以使篆刻艺术的韵致真正到达“大美不言”的艺术心灵上的极致。

      从他的作品里还可以看出,他对甲骨、镜铭、瓦当、封泥、烙马、古玺、货泉、古碑帖及简帛等古文字都有借鉴,吸取古人之精髓,食古而化之。朱文印“腹有钟鼎”仿古玺之作,虚实挪让呼应各得其所;“怜取眼前人”线条妍美光洁、挺拔隽秀,如美人临风,端庄典雅;“小院朝阳种海棠”一印,似直接取于汉张迁碑之碑篆额,其它字取其风貌,和谐自然,铁划银钩

      治印善用冲刀,挥刀就石,铿然有声,以气贯之,大刀阔斧,痛快淋漓,一气呵成,顷刻间毫无生气的石头有了鲜活的生命。他用刀爽利而不单薄,线条浑厚而不臃肿,落刀处如壮士舞剑,小心处如美女拾针,充满坚实的内在力度而又拥有微妙的变化。一股气流,起伏跌宕,随心所至,由性而发。虚与实、动与静、轻与重、疏与密、曲与直、刚与柔、朱与白的呼应,全凭线条随机调节,极富感染力。

     印虽小技,其义却奥。故画求诸书亦求于印,终成印之一道。此道之内,求传神、求感性、求学养、求本色、求性情者,代有人出。朱冰正值弱冠之纪。寡言之中自有一段灿烂之气。其为印曰:“不求工,但求空。”工者,法也。庄子曰:“忘足,履之適也;忘腰,带之適也。”惟其忘工之法方得空之適。然则,虚空之中,有天地、有四海五岳、有丘陵原湿、有洪举川渎、有一微一尘,此之气象万千,何空之有?只是这万千之境,既以法内得之,亦以法外得之。刀笔之间,或粗或细、或质或松,不立一法亦不舍一法。

            
            癸巳仲夏之夜玄裔弟子杨崇旭
              
            於京城吕祖宫修真堂灯下

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