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【真水无香】——杨龙培书法作品网络展(赠送精美作品集、斋号!)

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发表于 2015-3-15 19:31 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 流云 于 2015-3-15 20:14 编辑



流云系列策展之【真水无香】——杨龙培书法作品网络展

点击加盟流云系列策展重点推介书法家

杨龙培书法艺术简介

    杨龙培,号老屋丁,悟痕堂主。中国书法家协会会员,中国金融书法家协会会员,安徽省百名富有潜力的中青年优秀书法人才,铜陵市书法家协会理事兼行书委员会主任。毕业于中国书画函授大学书法专业,授业于孔德满老师;结业于中国书法家协会培训中心溧阳临帖班,授业于李双阳老师。另外,还多次参加中书协及省书协组织的各类大型书法短期培训班,得到了陈振濂、刘文华、张旭光、刘洪彪、张建会、洪厚甜、王金泉、李锐等老师的作品点评和指导,受益匪浅。个人域名书法名家专业网站 “杨龙培书法艺术馆”;中国书法家论坛“在线书法家”;金网在线“杨龙培个人书法艺术专访”。《商务时报》、《艺苑藏珍》专版推介。入展《大美张掖》、《大美新疆》、《中华母亲颂》、《彭城有约》、《书香九江 墨润西江》、西双版纳《版纳行 普洱情》等全国名家书法百人作品邀请展。
1.“第一届全国楹联书法大展”(中国书法家协会) ;
2.《世界华人书画展》,在中国美术馆展出后,被北京尚书公司收藏(中国书法家协会、中国美术家协会);
3.《全国第二届草书作品展》(中国书法家协会);
4.《全国第三届草书作品展》(中国书法家协会);
5.《全国第八届中青年书法篆刻家作品展》(中国书法家协会);
6 .《安徽书苑新人作品展》(安徽省书法家协会);
7.《安徽省书法晋京展》(安徽省委宣传部、安徽省文联、安徽省书法家协会),
8.庆祝中国**成立八十周年《安徽省书法大展》(安徽省文联、安徽省书法家协会);
9. 《安徽省新世纪首届书法大展》(安徽省文联、安徽省书法家协会);
10. 《安徽省第三届书法大展》(安徽省文联、安徽省书法家协会);
11.《安徽省首届楹联书法展》(安徽省文联、安徽省书法家协会);
12. 《林散之奖.南京书法传媒三年展》(江苏省人民政府);
13.《安徽省第六届艺术节》三等奖(安徽省文联)
14.“‘中华杯’、‘希望杯’全国书画比赛一等奖(中国诗书画研究会);
15.《全国金融职工绘画书法摄影作品展览》二等奖(中国金融书法家协会) ;
16.“中国国际科技文化成果博览会书画大展”成年组金奖(中国诗酒文化协会);
17. 《中国工商银行辉煌三十年书法作品大展》金奖(中国金融书法家协会);
18.“铜陵市第二届文艺创作成功”二等奖(铜陵市人民政府);


DSC01073_nEO_IMG.jpg


重点推介书法家流云联系方式:
手 机:13825879772(可加微信)  QQ:70614099(可加微信)
微信号:liuyunchh












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 楼主| 发表于 2015-3-15 19:48 | 显示全部楼层

注 意

    为感谢全国广大书法朋友对“【真水无香】——杨龙培书法作品网络展的关心和支持,凡在本专题回帖评论、杨龙培老师将择优20名赠送作品集并题斋号!请大家回帖同时留下详细地址、电话、收件人,谢谢!

倪瓒《云林论画》一则(35cm-70cm) - 复件-1_nEO_IMG.jpg

凤凰茗茶资料点击查看(书法家朋友注意了!):
【2015迎春节·尚品茗茶·回味悠长】——上等凤凰单丛茶交换书画作品


(添加CCTV-4大型日播旅游栏目《远方的家》:《沿海行》第78集 茶香古韵-潮州城介绍凤凰茶!)




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赞  发表于 2015-3-16 09:29
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 楼主| 发表于 2015-3-15 20:10 | 显示全部楼层

中原书法网决策国展50家《国展访问》

1.请谈一下您参加国展创作的经验和心得体会?
杨龙培:参加国展,也需要“与时俱进”。十年前的国展,没有现在的展厅视觉效果这么明显,拼的就是“实力”。那时的稿件也没有现在的量这么大,形式感很简单,一张完整的作品,“好色之徒”也比比皆是,只是没有现在的“花哨”;大件大字作品也很多,不如现在的小字量大,不如现在的小字“精到”;现在的国展,如果不在“视觉效果”上下点功夫,在“初评”的第一关“很吃亏”,再“精彩”的作品,如果不研究评委的“秒杀之功”,第一关很有可能“被出局”;当然,作品的“繁、简字体不分,错别字”等等“硬伤”一直是中书协非常重视的一环,在“终评”中,“被出局”的也是正常现象。因此,参加国展投稿,必须得好好研究研究“征稿通知”,包括“纸张尺寸的大小”;最好多多与常入国展的书法好友横向交流,研究和反思未入展的“原因”,遇到近距离的“国展”,最好去现场看看,观展“多多益善”。
2.请问您对于书法初学者有什么好的意见和建议?
杨龙培:很多初学者往往将书法与写字等同起来思考的,其实,写字不是书法,不是一个随随便便会写字的人都是会书法的。书法是有法的,如同会做菜与厨师的不同一样。没有老师的指导,想把书法走下去的,很难。
初学者,选帖非常重要,就如同“谈恋爱”,最好选择“有眼缘”的帖子,慢慢了解、慢慢熟悉、慢慢磨合,将该帖“脾气”摸到了,自然就“顺手了”,然后找个健康向上的内容“集字创作”,检验临帖的“成效”。
初学者,往往容易“眼高手低”,随着临帖的深入、眼界的提高,总认为自己写的不好,这是大多数初学者遇到的第一个“关口”,过了这一关便“柳岸花明”,渐入佳境。
初学者,要做到“三到”:眼到,手到,心到。不动脑子的临帖,是“事倍功半”的;读帖非常重要,临前读、临中读、临后读,读帖解决细节问题,“察之者尚精,拟之者贵似”。
初学者,除了勤于临摹、勤于思考,还要勤于“请教”,勤于“交流”,多看展览,多观摹老师的示范。“见异思迁”是常事,吃透一家是上策。
3. 请问您平时创作的作品和参加国展创作的作品有什么相同与不同?
杨龙培:今年的国庆节期间,本人与当地的一位画界好友办了一个书画小品联展,书友刘青以“真水无香”点评我的拙作,点出了我书写的状态,同时也道出了我平时作品与参加国展作品的异同。
    平时临帖就是日课,很少搞所谓的创作,这些小品拙作,均在临帖有所感觉的基础上,即兴为之,大多是临帖的“延伸”,并不是真正的“创作”,但是也是作为“作品”而写的,帖的内涵大于本人主观的“创意”,以回归传统、以传统为基调面貌出现的占大多数;当然,大的基调,会在一个时间段内保持风格统一,我行我素,绝不随波逐流。至于,参加国展的作品,不可能与平时的创作拉开太大的距离,依然是在平时临帖的基础上,保持笔法、字法和墨法的“一贯性”,只是在作品“大章法”上做点文章,比如“字张的选择”、“书写内容的选择”、“章法上的设计”、“款印的选择”等等。
4. 您喜欢在哪种环境下进行创作?以及用笔、墨、纸有什么要求?
杨龙培:孙过庭有“五乖五合”之说,道出了书家在“创作环境”、“创作心境”,以及笔墨纸砚等等书写工具的要求上,对完成一幅佳作的重要性。
    翰不虚动,下必有由,是本人一贯的创作思路。每次进入创作状态之前,必须对创作的对象有个充分的认识,包括内容的选择、纸张色彩的选择、大章法的构思等等;至于笔、墨,平时临帖什么样就是什么样,不过多考虑(平时临帖如创作即是功课);如果该幅作品需要一个小时完成,必须有三个小时的空间可以利用才行,否则不要动笔(当然即兴、应酬之作,另当别论)。营造书写环境确实非常重要,虽然没有古人那样有“书童侍候”,但是“心境”还是必须要营造的,包括“心无挂碍”、“喜欢的音乐”、“心手双畅”等等;当然,最最重要的一条还是“无人打扰”,一个人静静地书写,直到作品最终完成。
5.请谈一谈您临帖的心得体会?您是如何把临帖的营养化为己用的?
杨龙培:临帖,是每一位书法家、书法爱好者都必须做的功课,临帖的目的当然是为了“把临帖的营养化为己用”。
    临帖有“对临|”、“背临”、“意临”之说,是个循序渐进的过程,“背临”是为了检验“对临”的效果,“意临”是在原帖的基础上“表达己意”。王铎有一日临帖、一日应酬传说,今人有“九比一”之谓;本人以为,临帖就是日课,最好是确保三个小时以上大面积、大块的时间临帖,第一个小时还在热身阶段,第二个小时才进入临帖状态,只有到了第三个小时才算融入古人原帖书写状态,继续临、再坚持一段时间,方有所获。这样大块时间临帖,比每天“蜻蜓点水”的临习,收获要大很多。
    至于怎么临帖,每个人都有自己的一套行之有效的方法。本人平时临帖,是将两种对临方法交替进行,一个就是“通篇临习”(俗谓“抄帖”),另一个是“一个字一个字的过”(俗称“精临”)。“精临”解决笔法和字法,“抄帖”解决章法和墨法。先“抄帖”熟悉字帖的大感觉,再慢慢在笔法和字法上下工夫,直到将该帖的“音容笑貌”一一了然于心、传达于手,其营养自然就化为己有。



与中国书法家协会原副秘书长张旭光老师在一起 - 复件_nEO_IMG.jpg




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 楼主| 发表于 2015-3-15 20:13 | 显示全部楼层


飘风忽举   鸷鸟乍飞
————杨龙培书艺闲话

    昔人赵壹《非草书》曰:凡人各殊气血,异筋骨。心有疏密,手有巧拙。书之好丑,在心与手,可强为哉?余以为于书法各人所取不同,所见有异,故所得亦大不相同也。人言取法乎上者,盖谓不必在意寻常,而径得其要而足矣。
    杨龙培兄既多涉猎,又广见地,其于书法颇精深于行草一脉,且刈尽芜杂,取精用弘,故其书虽则平正,然行间奇象层叠。又能平正中寓奇致,奇险间着平稳,此非得草书真法者,不能为之也。
    龙培兄行草书,胎息于颜鲁公《祭侄文稿》、《争座位帖》,是以其书作韵里行间浑厚苍辣,虽则逸笔草草,随手挥就,然不失庄穆正大之气象。如此气象,非精研鲁公行草书多年,强其骨,丰其筋,盈其血肉而不能得也。复旁兼王觉斯草书,得其劲健洒脱,淋漓痛快之精髓,是以其书能精熟雄放,开阖自如。又习法傅青主,得其纵横驰骋,翻江倒海,一泻千里之气势。龙培兄于此三家用功最勤,着力最多,故其行草书而今以雄逸沉稳,老辣苍健,宽博沉郁,刚劲酣畅之面貌示人。
    世人作行草书,首贵者乃技法耳,如技法不熟,其理不明,作书则荒腔走板,入野狐禅路矣。龙培兄作书,临帖入古数十年,而未敢越雷池半步,潜心技法研究,其于规矩间出入,法度中游离。即便尽兴挥洒,亦不失行草书之至真法理。盖兄能入古而变古,化古而新古也。
    再则作行草书亦贵气韵,清人黄钺于《二十四画品》中谈及“气韵”曰:六法之难,气韵为最。意居笔先,妙在画外。因书有生气则不死,神完气足则更能动人也。若下笔无气,则神采不生,笔笔尽成死蛇挂树矣。龙培兄之书气厚而苍劲,笔雄竟奇逸。其笔下生气郁郁勃勃,云蒸龙变,恢之弥张。可见气韵连绵而不绝,笔虽渴而意不穷,着实有字外工夫。其书茂密浑厚,苍郁勃发之生动气韵令人着实叹服。
    作行草书也贵性情。杨慎尝曰:有功无性,神采不生;有性无功,神采不实。昔年张旭作草,以发濡墨,醉后狂叫,书后自以为神,乃因其技法精熟,性情洒脱,故可功性双美,笔走情流也。龙培兄得此技法之精纯,又着笔写我心怀,乃其能腕有古人,机无留停。意趣高妙,纵其性灵也。更可贵者,其能遇物而自肖,设象以自形,故能造境无难,驱毫不艰也。
    龙培兄之行草书,以精妙之技法,生动之气韵,洒脱之性情,更兼似奇而反正,得正更入奇之风貌,故余以为其笔下纸上所书写者,非尽自家翰墨之情怀,更是其仰观俯察间,对自然,对生命,对书道之理解和感悟。
    昔人评介索征西书为“飘风忽举,鸷鸟乍飞”之妙语,今我观龙培兄风神萧散,酣畅淋漓之行草,亦可以此八字赞之。诗曰魏武,字曰真卿。虽不能至,夫亦可方。想此“夫亦可方”四字,龙培兄能得其中三昧也。是以更期待龙培兄“是自真宰,而敢草草”之新作!
                                            陈州冯剑星
                                           癸巳夏夜于湖上


导师李双阳点评我的作品 - 复件_nEO_IMG.jpg





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 楼主| 发表于 2015-3-15 23:30 | 显示全部楼层


杨龙培书法赏析
  ----师民(书法评论家)

    书法为操笔者内心世界之外露,杨龙培笔守帖学,作品里有股老庄道家灵静之气,在当今书坛,脱颖而出,如能结识,必是雅而有古风一流人物。
    解事贵来龙去脉,学书尊溶铸古今。(杜甫《蜀相》诗一首)作品力杀纸面,透背三分,其出彩处全在力沉稳重,表面为楷书笔法,实暗含魏碑、篆籀意;运笔沈雄,千笔万笔归为一笔。作品要立得住,须暗含经典,所谓“来处”;笔入古法,乃解书之关节;杨龙培尝在《散氏盘》,《毛公鼎》,《石鼓文》等钟鼎彝文中探其来源,重形表象,穷究事物之本质。吴昌硕、齐白石以《石鼓文》、《祀山公三碑》入画、渗已意而书,近世书家始知来源之重,死写活用岂可等量齐观;识人品书,原非易事,常常耽于表,内美鲜有注意者。事实上,纵贯古今,不知古文,十室而九!杨龙培此作天份使气,形俱神韵,融学养于笔中,让挑剔者不得不把眼光移到其线质上以求破绽。大体而言,书家作字,下笔无出两类,天资、功力同行,参入学养,或传统、经典多一些、或已意多一些;已意少一些者往往高远。(杜甫《蜀相》诗一首),取大王《圣教序》笔意,参法米元章《方园庵记》布局,来路明显,且有我在;由于已意多一些,章法流畅,整体感强,线条少些跌宕变化,通篇稍显平;然内含篆籀笔意,还是好作品。 “下笔须有由”,研究此书,知书端倪也。经典法帖,皆把穷形尽意奉为圭臬。(杜甫《蜀相》诗一首)表达了作者追古求变之用心。
   有时书家风格不甚明显,龙培自言:不被身外左右,创作力求七分靠近古意,少许加入个人笔墨,不求个人面貌突出,以期功到而成。(苏东坡《石苍舒醉墨堂》诗一首)正体现杨龙培对书之理解。东坡诗书皆能,作者创作前一定是熟读此诗,不期然想到《寒食帖》,冥灵中进入苏子气场,意念行笔,起手即佳,无妄笔,绵延滚动,似是而非,与法帖暗合,有古无我,进入人书契合之状,无半点凝滞;书罢回到现实,挟势以已意落款,堪比画龙之点睛,经典与自我结合至很高境界,是书家几十年功力之显示。
     杨龙培喜欢王铎 “一日临池,一日创作”之心法,在《董其昌题跋》一作中,强烈体现其创作风格,作者学养、心里、阅历、趣味,从中得以充分体现。通篇弥漫二王、赵松雪、董其昌一路书风,得魏晋清远之美;然已纯出已意多矣!认识此书作,可从一“撇”管窥,龙培竹撇,尽得石涛“一划”真决,占尽风流,贯穿其整个书法体系,估计书家在某一个夜晚,顿悟“千笔万笔,复为一笔”,不觉茅塞顿开,书艺渐入佳境;徽宗之撇薄而尖,如剑似刀,杨龙培撇肥厚,似毛竹,且作品有山雨过后清新清丽之感,从中尚可观远古庄子晏坐,不作意而隐约龙象;就此而言,其笔少变化是有意而为,以简笔,补二王而后帖学过秀气且展不大之弊端,使字形格外朴素、内敛含蓄,为龙培对帖学理解并寻求突破处,书家已不单单是在临池追古,其心怀深远,创格出彩已俱峥嵘。只是不知其爱不爱喝酒,假借酒气,助胸襟腕力?
     作品渗入时代要求,为共识,亦为艺术规律!书家常常在理解社会、认识事物后,以相反之书风表现心理,如此书者往往郁郁深沉,徒使后人敬仰不已;譬如王羲之时代,经常性命堪忧,丧乱之极,书却不激不厉,风规自远;赵孟頫内心痛苦,书呈温润;今逢盛世,碑帖相融,五味杂陈更可体现时代笔墨,书家应从坚守传统之精神环境中挣脱束缚,广交当代豪杰,吸收新思路,变化发展,壮扩胸襟,以增书法线条之丰富表现。   
    古人讲写楷书如斫阵,写草书必入规矩,重顿挫。杨龙培深知此理,楷书精妙,入草才能活,才能活笔活心。《学书以沉着顿挫》借鉴张旭《古诗四首》笔意,立欧阳询瘦劲骨架为基调,取法当代草法大家理念,譬如沈鹏先生;纵式贯通,以气胜;开篇墨重可窥心有所惮,时出涨墨,几行过后心与手会,不法而法,飞白、枯笔时出,字由小而大,纵横捭阖,款识呼应首笔,布局跌宕起伏,一波三折,如黄帝摆乐洞庭,不知起倒。书至此境亦驰目澄怀,止于观道也。
   世间万物,穷理而究,杨龙培职场闲暇问道墨象,与古贤高士暗合,已不仅仅爱好,亦远非书奴可比。
   郑板桥为官做事书得以传名;“难得糊涂”意使书法相得益彰;竹解高意,贤者尝笔墨为其传神;龙培正当盛年,书有玄静清刚之气,如能艺以载道,增厚识见,假以时日,必挤身书界翘楚,发一家之言也。

                     癸巳端午六月又十二日


洪厚甜老师点评我的楹联 - 复件_nEO_IMG.jpg





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 楼主| 发表于 2015-3-15 23:32 | 显示全部楼层


杨龙培专访——书法是门博大精深的艺术

中金在线收藏频道:您从事书法创作这么多年时间,就请您先谈谈您的艺术经历吧。
  杨龙培:本人自工作开始习书以来,在朋友的鼓励下,渐渐走上了一条以书法为乐的路。习书启始于欧阳询,以其《九成宫》为根基,在楷书上逐步接触颜真卿的《勤礼碑》,隶楷过度期间的《张黑女碑》,《石门铭》等等,在楷书有了一定基础后,便开始接触行书,行书走的依然是以颜真卿的《争座位帖》、《祭侄文稿》等唐朝以前的传统碑帖为学习书法的范本,在此基础上,开始逐步接触汉隶,尤其是通过对《张迁碑》、《石门颂》、《西峡颂》等碑的临习后,更加深了对古代经典碑帖的理解,还有通过对二王行草书的临习,知道了自晋唐以来,各个朝代对中国历代经典碑帖的继承和创新的脉络。于是,顺着自己习书的进程,一步步追寻。篆书选择自己喜欢的《散氏盘》和金文《毛公鼎》,草书则在章草《平复帖》的基础上,继续摸索张旭《古诗四首》,怀素的《自叙帖》,黄庭坚的《诸上座帖》等等狂草大家的范本,继而寻找自己的方向。期间,通过全国性展览或者参加各类大型培训班上,与沈鹏、张旭光、刘洪彪、刘文华、李双阳、李木教、陈新亚等等书法大家的接触后,开始对自己的学习方向有了明确的目标,那就是继续加强对古代经典书家和碑帖的学习,走出一条属于自己风格的一条路。
  中金在线收藏频道:我看您创作的表达方式挺多样的,既有草书,行书,也有隶书,请问您个人书法创作的特点是什么,您最擅长的是哪种字体的创作呢?
  杨龙培:其实,每位书法家对传统碑帖的临摹都不是单一的,无论是楷书还是草书,往往都有内在联系的,篆书和隶书是楷书的基础,更是行书和草书的基础,楷书的基本功对行书和草书尤其重要,篆书和隶书的基本功对草书线条的质感作用很大,因此说书法发展到今天,真、草、隶、篆、行五种字体既是独立成体的,也是相辅相成的。本人目前走的就是一条追寻体现以“雄浑遒劲”等传统经典碑帖、以行草书为发展方向的创作之路,问世的作品自然也就是以行书或者草书俱多。
  中金在线收藏频道:我看您自己也有开设书法学习班,如今部分大学已经有了书法专业,你对大学开办这个专业有什么看法?
  杨龙培:对古代经典传统的学习,是书法学习的一条正道。无论是小到书法培训班,大到各类书法专业的学习,均体现的是弘扬中国传统文化。如今,部分大学陆陆续续开办了书法专业,是件好事,书法必须要走专业的道路,特别是随着电脑的普及,对中国汉字的书写是个冲击,办公自动化电子文档的出现,人们手工书写的机会越来越少,从一定程度上提高了书法的艺术性,书法已经不再是民间的小打小闹,更准确地说,已经走上了一条书法大繁荣的时代,因此,我们要抓住文化大繁荣大发展的机遇,大学的书法专业不但要多办,还要在中国书法家协会众多书法家的指导和培训下,走向一条纯粹的专业化道路,为弘扬中国传统经典文化做出更大的贡献。
  中金在线收藏频道:现在坊间传闻电脑打字取代书法,请问您对这件事是什么看法?
  杨龙培:不错,现在坊间确实有过这样的说法,但是,书法不是像坊间说的那个层次的“书法”,他们说的那个“书法”应该归类为“写字”,不是真正意义上的书法,书法是门博大精深的艺术,现在的电脑是无法取代的,就如同电子版图书无法替代纸质版图书一样,不但如此,从另外一个层面上反而提升了书法艺术的内在价值。
  中金在线收藏频道:从您艺术生涯来看,您认为怎样才能成为一个好的书法家,或者说怎样才能创作出好的作品?
  杨龙培:想成为一个书法家,都是每一位书法爱好者的梦想,但是,要成为一个好的书法家,可不是一句话两句话的事情,是每一位书法家毕生的追求。首先,必须对古代经典碑帖有个深入地传承,在这个基础上再进行深入浅出地消化,逐步形成自己的笔墨语言,然后再在这个基础上形成自己的书法风格。当然这个过程是个慢长的过程,甚至毕生追求都不一定达到。至于,怎样才能创作出好的作品,这个问题到是可以实现的,因为,每一位书法家在每一个阶段都有自己得意的作品问世,当然,每一件好的作品问世也是需要每一位书法家付出艰辛的努力才行。比如,为了一个展览的需要,或者参加比赛的时候,都会投入大量的时间和精力为了完成这一件作品,从作品内容的确定到作品章法的安排,从书写字体的确认到笔墨语言的表达,从一幅初稿的完成到一幅作品的最后确定均需要花出大量的心血。当然,以上是针对展览或者比赛的需要而创作的作品,严格意义上的创作,应该是“一挥而就”的,内容的确定是一样的,至于创作则是“提笔则胸中自有腹稿,枯、湿、浓、淡兼备,一气呵成气自华,以具备书卷气之韵为上”。
  中金在线收藏频道:能谈谈您近期有什么计划吗,比如个人展会之类的。
  杨龙培:个人展览的事情,曾经有过多次这样的想法,也有个类似的展览,比如几个人的联展。但是,严格意义上的个人展览或者展会之类的,由于本人书法创作风格尚未确定,目前仍然以吸纳古代经典传统碑帖为己任,所以大量的时间暂时还是花在这个层面上,对展览的事情暂时尚无计划,或许不久的将来,在一切条件具备的情况下,会拿出个人风格突出的作品办个个人展览。谢谢!



王金泉老师在点评我的作品 - 复件_nEO_IMG.jpg





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赞  发表于 2015-3-16 09:30
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 楼主| 发表于 2015-3-15 23:33 | 显示全部楼层
与书法家陈新亚在一起 - 复件_nEO_IMG.jpg

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赞  发表于 2015-5-14 09:39
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 楼主| 发表于 2015-3-15 23:33 | 显示全部楼层
与著名书法家张建会老师在一起 - 复件_nEO_IMG.jpg
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 楼主| 发表于 2015-3-15 23:33 | 显示全部楼层
与李锐老师在一起 - 复件_nEO_IMG.jpg

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赞  发表于 2015-3-16 09:30
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 楼主| 发表于 2015-3-15 23:34 | 显示全部楼层
照片 135_副本_nEO_IMG.jpg
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