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简静安和——朱小胜书法作品展(回帖有多重奖品)

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发表于 2015-6-1 08:54 | 显示全部楼层 |阅读模式

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朱小胜艺术简历
朱小胜,男,1977年4月出生于书画之乡浙江浦江,字萧声,大胜,斋号迎雨草堂、三乐轩,中国书法家协会会员, 浙江省青年书法家协会理事兼创作委员会副主任,金华市青年书法家协会副主席,2014浙江青年书法十家之一

作品获奖:
中国书协主办的第四届永乐宫国际书画艺术节书法最高奖
中国书协主办的第五届永乐宫国际书画艺术节书法最高奖
浙江省“新星杯”“美好生活•美丽乡村”书画大奖赛铜奖
第三届“观音山杯”全国书法艺术大展优秀奖
浙江省第四青年书法选拔赛银奖
首届“梨乡水城杯”全国书法大赛三等奖

作品入展:
全国第二届隶书展
全国第七届楹联展
首届"大爱妈祖"全国书法展
首届"西狭颂"全国书法展
"廉江红橙"全国书法展
首届“沙孟海杯”全国书法作品展,
“高恒杯”全国书法展
“小榄杯”全国首届县镇书法大赛
"魅力湄潭中国茶海"全国书法展
浙江省第五届书法篆刻展览浙江省
浙江省第五届书法篆刻展览浙江省
“万山红遍”浙江省书法篆刻刻字大展
浙江省第二届中青年书法篆刻刻展览
纪念虞世南诞辰1450周年全国书法大展
“古河州杯”全国书法大奖赛
浙江省第三、五届青年书法选拔赛

作品发表:
《书法报》书坛新秀专版
《书法报》报上扇庄专题
《书法导报》临帖专版   
      



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 楼主| 发表于 2015-6-1 08:58 | 显示全部楼层
回帖择优,赠送作品集30册,斋号20个,作品10张。
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学习欣赏  发表于 2015-6-8 09:22
赞  发表于 2015-6-6 15:11
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 楼主| 发表于 2015-6-1 08:59 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2015-6-1 09:01 | 显示全部楼层
跋《朱小胜书法作品集》


       老子曰:无名,天地之始,有名,万物之母,故常无,欲以观其妙;常有,欲以观其徼。天地万物,有无之间,小胜生焉。

        小胜朱君,字大胜,江南人也,有迎雨草堂,三乐其轩,常谓夜雨萧萧,堂下写字,轩里看雨打疏桐,正是人间胜事,故亦以萧声字行。
江南谈士相聚而言:踏遍浦江翰海处,唯愿一识朱萧声。朱君任侠之气,发于内心,斯文于面,而生人不知。相交间,小酌几盏,品茗论帖,左案王羲之,右案爨宝子,始露性情,方见正义,扬眉吐气而激昂青云,笔参造化而学究天人;江左之士,接之以高宴,纵之以清谈;千里逢迎,高朋皆是满座,一片冰心,玉壶全在中腹。

      朱君习字也久矣,始而秀润娴雅,继而朴厚雄强,渐趋平正中和,张迁石门礼器为主,爨宝史晨西狭为辅,近参伊秉绶,法宗何绍基,意求金冬心,胸中有丘壑,笔墨有精神,诸君于前卷书作,俱可观瞻,不复赘言。

      其字风貌,以何形容?唯于其最爱之帖求之。太亨四年《晋故振威将军建宁太守爨宝子之碑》有文曰:简静。此足以形容朱君高洁清远之字,风雅仁儒之人。遥想弘一大师在世,亦作如是观。

      董玄宰道:临帖如骤遇异人,不必相其耳目、手足、头面,而当观其举止、笔语、真精神流露处,庄子所谓目击而道存者也。赏朱君,友朱君朋,大概亦要如此,方是宇宙吾心。

      是为跋。
                                                                                          
                                                                                                             乙丑年杨非于拾卷斋


      杨非,亦名飞,湖北襄阳人,现居北京,武汉大学汉语言文学学士,中国书法艺术研究院艺委会委员。著有《中国文学史》《中国书法史》《中国建筑史》等十余部著作。



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 楼主| 发表于 2015-6-1 09:03 | 显示全部楼层
大笔如椽  力能扛鼎
——朱小胜书法艺术断想

       时维八月,岁在甲午。欣闻大胜兄作品集付梓,属予作篇“枪文”。大胜平日爱开玩笑,无时不面带微笑,自谓“枪文”,当是谦逊也。

       朱君小胜者,浦江人也,字大胜、萧声,号迎雨草堂、三乐轩。主业传道授业解惑也。

       先说相貌。此君貌不惊人,四平八稳,若只看头顶,甚显稀疏贫瘠,当不止长我三岁。再比力气,我自愧弗如,何也?盖此君笔力雄健,写得一手大隶书,我谓“大笔如椽,力能扛鼎”是也!兄见此语,未必领情,当以为我笑他是“二师兄”耳。

       玩笑开过,转入正题。大胜兄师从张羽翔、金良吉先生。五体皆能,尤以大字隶书、小字行书见长。头衔甚多:中国书法家协会会员。浙江省青年书法家协会理事兼创作委员会副主任,金华市青年书法家协会副主席,浦江县书法家协会秘书长。2013年连续5次入展中国书协举办的书法展览,可谓“牛人”。

       我与大胜兄认识不久,交往不多。印象中总共见面三次:第一次喝白酒我过量,第二次喝红酒均浅尝,第三次想喝酒没时间。

      大胜酒量好,字亦好。大隶书每字50公分上下。中书协展览比赛尺幅均有所限定,去年此君入展作品,皆为四字对联。我等写帖一路每展作品几千字,与大胜比真可谓“吃力不讨好”。

      大胜隶书,取法张迁,参以爨宝子,辅以伊秉绶,加之江南人的细腻内敛。所作往往长枪大刀,纵横捭阖,气冲霄汉,力能扛鼎。有龙象雄气,得金石品格,绝脂粉媚姿,无造作丑态。

      大胜小行书亦有自家面貌。取法清人,参以弘一。用笔清新洒脱,结体依势而就,章法错落自然,满幅笔落摇珠,相映成趣,皆法自然,一脉天机。

      今日书坛,写帖者多,写碑者少;写行草者众,写篆隶者寡;写小字者夥,写大字者乏。于此,大胜兄不可谓不“真牛”也。

        值此可喜可贺之际,识此数语。



                  甲午八月初四袁修广于古婺州


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 楼主| 发表于 2015-6-1 09:05 | 显示全部楼层
大巧若拙 厚德载物
-------我识朱小胜
       久闻浦江“书画之乡”美誉,虽然曾去过几次,但认识的书画家,均停留在纸面上而已。我认识他们,他们不认识我。
与小胜相识,也纯属偶然。现在网络上群聊大行其道,经友人举荐,我有幸混迹于兰亭雅集群交流书艺中。这里各地书法高手如云,中书协会员枚不胜举,朱小胜老师亦是其中之一。

       初看小胜作品,首先映入眼球的是字大。据以往学书经历,写大字者,一需胆大,不怕露破绽;二需有深厚的功力,展示无暇之作。故往往书法国展比赛者,如小手指般的小字者居多。是啊,当代大多书者沉迷于“二王帖系”一路,对此细心探求,精确描摹,写得越小,越无瑕疵。小胜明显隶属于另一路,便是以传统篆隶为源头的汉字笔法系统为基,入于斯,出于斯。

       察其大字,有张迁碑精髓,融汉简笔意,偶现一点二爨的意味。正如有其友人 “擘窠大字如滚石面路,水田映山,瀑布挂川”形容所言,颇具大气磅礴之精气神。
小胜还钟情于小行书。其小行书,乍一看天真烂漫、不事雕琢,如星星点点。细细品,既有传统笔法功夫,又有民间书体的结字造型,还有现代构成意识的章法构章,大巧若拙,字字珠玑。

       再识小胜其人,源于几次兴起的想线下交流,因不是这人有事,就是那人有事,而无法一起成行,一再搁浅见面相识了。

        教师节前一天,一时兴起,我们赶赴浦江。小胜远远在平安乡那大香樟树下引接我们一行,同在百度资料中看到的一样,第一感觉是位稳重、真诚、快乐的人。进入其个人工作室,印象再深的,不是他有多少的印石,有多少的作品,有多少的获奖证书,而是地上到处是放置过作品留下的墨痕,还有各式各样的纸张。

       书法人相遇,本不需要很多的客套,加上本人也想探窥下小胜书艺如何才有所成就的途径,抛了不少问题出来,细问小胜的学书经历呀,从曾翔、金良吉先生那边主要学习了啥感悟了啥,书写上有何技巧和心得呀等等。小胜一一作答,并现场书写了一些,作以旁解,颇显友好。神交已久,网上交集颇多,都没有相遇相识面对面交流的直观,这次见面是否得益匪浅,那是显而易见的答案了。

       天行健,君子以自强不息。地势坤,君子以厚德载物。本人认为,这句话比较适用在小胜身上,也应该是他书艺历程的最好总结,坚信他在今后的艺术道路上会走得更稳健、更开阔。

       欣闻小胜要开个人书法展和出作品集,在当代书坛名家辈出,能继承传统的基础上有所追求、有所创造、有所总结,必不乏精品力作和精彩篇章,增添书坛佳话。实乃乐见乐道之事,特成一文以示祝贺!
         
          徐建兴于赏史斋
          2014-9-10   


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 楼主| 发表于 2015-6-1 09:07 | 显示全部楼层
朴实醇厚   简静安和  
——读朱小胜的书法
周  天

       我和朱小胜接触有些时候,记得前几年他的隶书平和娴静、温文尔雅,近两年的字变得朴实刚强起来,面目也很鲜明,阅读之后就写下了以下的一些话:

       朱小胜的学书时间很长,最近几年把精力主要投入在隶书上,他的隶书学习主要以《张迁碑》、《石门颂》、《礼器碑》为主,对《爨宝子》也多有研习。长期的练习和研磨,他的隶书逐渐形成了方正妥帖,自然平实,简静灵动,朴实醇厚的艺术特征。对联、中堂、横批等等,都能运用自如,行距字距基本都参照了《张迁碑》,落落大方,又拙朴可爱。

       隶书的书写,贵在方正端庄,难在松活灵动。说方正端庄,是说隶书要有正大的气象,古厚严正的格调,若果左摇右摆,扭捏作态,便流于小情小趣,难能大家。说松活灵动,是说书写要从容不迫,在横竖的组合中能恰当地运用断连、点、斜线、三角等变化来结构每一个字,从而实现由可看到耐看的过渡。惟笔软则奇怪生焉,书法用笔,气、力、意到则形象自然而然,沈宗骞在《笔法论》中有言:“不灵之笔,但得其形;必能灵变,乃可得其神。”伊秉绶、何绍基和金农等都是结构的大家,他们的隶书写作既有准度又有厚度,同时空灵耐看,愈久愈好。从其临摹范本看,他对雅正的认识是有着自己的感触的,先求平正,在平正的大格局里寻找变化;他的隶书线条结实、朴厚,不花哨,起笔多方,行笔厚重,收笔含蓄,结字中大线长线与小线短线相映成趣,耐读耐看。

        对于篆隶书写,我曾多次提到当下对清人和民国学人笔墨的继承问题,时下,我们不缺少造型优秀的书法家,缺少的是好的笔墨,缺少的是如清人和民国学人笔下的篆隶笔墨,其实有一笔就很优秀了。或说,我们需要解决的不是好看的问题,还要解决耐看的问题。而解决的办法就是对清人和民国学人笔墨的学习和参照,既然汉代人没有准确告诉我们怎么写,那以清人和民国学人笔墨做参照就是一个很好的范本。如齐白石所说:“我是学习人家,不是模仿人家。学的是笔墨精神,不管外形像不像。”朱小胜的隶书当下就开始有意识这么做着,伊秉绶、金农的笔墨他多有参照,也下了很大的力气,并逐渐有意识地安安静静地展现在自己的笔下,而且有了自己的面目,这是很好的。

       说起他的小字则是另一番情趣,字字独立,线条结实,或斜或正又韵味十足,含蓄内敛又不乏诙谐幽默。读着他的小字,有时会让人想起曾翔老师,确实,他的小字书写或多或少有曾翔老师的影子,但是他的书写少了曾翔老师的浪漫,却多了几分弘一大师的沉静安和,这也许是当老师的他自然而然的结果,也或是一片江南烟雨的濡染。如刘熙载所说:“书者,如也;如其学,如其才,如其志,总之曰如其人而已。”另外,朱小胜临习弘一大师也是形神皆似,大字楷书对联颇有出家人的淡定和禅意。

       朱小胜的书法学习和创作取得了突出的成绩,在浦江这块书法之乡的土地上逐渐站住了脚,受到了乡人甚至各地朋友的追捧和尊重,未来的笔墨之路还很漫长,我真心地祝愿他脚踏实地走好每一步,开创出属于自己的隶书世界。

                                                          2015年3月


周天,华北科技学院副教授,中国书法家协会会员,著名文艺评论家

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 楼主| 发表于 2015-6-1 09:08 | 显示全部楼层
水田映山  落木铺石
                        ――赏朱小胜书法艺术
       素有“书画之乡”美誉的浙江浦江,一个小小的县城竟然有三十多名中国书协会员,朱君小胜便出生在这人杰地灵之一隅,他痴迷书法,其书五体涉猎,隶行尤佳,能大能小,既古又新,有传统技法,亦有时代气息。前些日子,欣闻朱君被任命为浦江书协秘书长一职,更大的惊喜是2013年他连续5次入展中国书协举办的书法展览,实乃可喜可贺。

       审视当代书法,大多学书者沉迷于“二王帖系”一路,对此细心探求,精确描摹,不敢越雷池半步,并乐此不彼。另一路便是以传统篆隶为源头的汉字笔法系统为基,入于斯,出于斯。朱君小胜便是后一路,一看他的入展作品便可知晓。笔者认为朱君小胜的书法作品大致归纳为三个特点,其一:以汉《张迁碑》为基,结字造型原理、起承转合的方圆关系、线条的厚实粗重质感都是《张迁碑》隶书的显著特征,初看就像张迁碑的临本,但细细一看,里面却扎入了汉简笔意,偶尔还扎入一点二爨的意味,这个“扎”入可不是一般写字人的“杂”入,他的书作行云溪水,天衣无缝。其二:作品单字也比原碑本身大了好几倍,一副完整作品的正文就那么几个大字,这样的擘窠大字如滚石面路,水田映山,瀑布挂川,气势恢宏,适合现代的展厅效应。其三:弱化了张迁碑书法的实用性和美术装饰性,使艺术性进一步提升,在笔墨关系和章法构成上用自己的审美理念来重新“制造”。这就是他的睿智之处,一下子就进了五次中国书协主办的展览。而他本人更是钟情于自己的小行书,笔者我亦如此,他的小行书如风行雨散、落木铺石、星星点点、字字珠玑、不事雕琢,一派天真杂烂漫,婀娜含刚健之气。既有传统笔法功夫,又有民间书体的结字造型,还有现代构成意识的章法构章,就像孙悟空的七十二变,总让人在意料之外,却又合于情理之中,这样的作品总让人玩而不腻,品而不及,如啜生普,如对迦叶。与恪守传统一路作比,传统是“儒”,衣冠楚楚,正襟危坐。朱君一路便是”道”,不衫不履,东床坦腹。这里还可以用另一句我喜欢的语句:“不像不是技,太像不是艺”,“技”、“艺”的高下之别就不再赘述。

       在书法实用性已渐行渐远的今天,传统到底要继承什么,每个书法人都在思索,笔者认为,应该是中国书法“大文化”,以及这个大文化下书法本身的艺术价值和审美理念。东周孔子的“恶紫夺朱”、东晋的“东篱采菊”、唐代韩退之的“八代之衰”……他们都是传统。但传统的真正精华和那种纯粹现代人几乎无法深入进去,因为已经脱离了古时的生存土壤。时人公认书家之字古典气息逼近古人,但结果终究是一个“逼近”二字,更不用说在古典里获得超越和提升。那么如朱君小胜所为,倒不如去另辟蹊径。因为时光须臾,历史的千年也只是人类长河的一瞬,相对于明天,那我们今天也理所当然就是“传统”。所以,一代书画大师石涛便大声疾呼“笔墨当随时代”。

       陶潜曰:“悟已往之不谏,知来者之可追”,用于书艺,也同此理,一个哲人也说过:传统带给我们丰富,同时也阻隔了我们的丰富。朱君小胜相比时下那些传统继承者而言,确实有其自身的意义和价值。但在这个万事都不纯粹的大环境下,书法人自身的发展目标、时代取向、审美风尚等都受其影响,于是有了更多的可能。但我们相信朱君的睿智,我们也满怀希望的期待。     
                                    


                                      溪子于奉化
                                 

                                        2014年10月

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学习  发表于 2015-6-6 09:41
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 楼主| 发表于 2015-6-1 09:08 | 显示全部楼层
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大字隶书篇

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 楼主| 发表于 2015-6-1 09:11 | 显示全部楼层
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学习欣赏  发表于 2015-6-8 09:31
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