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【乘风破浪】――王勇书法作品网络展(优秀回帖赠送小品、斋号!)

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发表于 2015-10-17 09:17 | 显示全部楼层 |阅读模式





流云系列策展之【乘风破浪】――王勇书法作品网络展

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艺术简介

王勇,字逸远,号见山斋主人。1980年生于河南固始,现居武汉,系中国书法家协会会员,武汉青年书协理事,武汉书法院特聘书法家
近年入展获奖情况
2007年全国第九届书法篆刻作品展入展(中国书法家协会主办)
2008年湖北省第六届书法篆刻作品展入展
2009年第三届中国书法兰亭奖佳作奖(中国书法家协会主办)
2009年武汉市第二届书法篆刻展铜奖
2011年武汉市第三届书法篆刻作品展优秀奖
2012年书法报?书法海选2010~2011年度佳作奖
2013年第三届宋璟碑全国颜体书法展优秀奖
2013年湖北省纪念省书协成立30周年作品展
2014年湖北省第二届青年书法篆刻作品展优秀奖
2014年第三届湖北书法艺术节?首届湖北书法小品展优秀奖
2014年武汉市纪念抗战胜利69周年书法展优秀奖
2014年首届金山岭长城杯全国书法作品展入展(中国书法家协会主办)
2014年丝绸之路全国书法作品展入展(中国书法家协会主办)
2014年第二届赵孟頫奖全国书法作品展入展(中国书法家协会主办)
2015年全国第十一届书法篆刻作品展入展(中国书法家协会主办)
2015年第四届海上丝绸之路杯全国书法篆刻作品展铜奖



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重点推荐-书画2.gif




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 楼主| 发表于 2015-10-17 09:22 | 显示全部楼层



注 意

    为感谢全国广大书法朋友对“【乘风破浪】――王勇书法作品网络展的关心和支持,凡在本专题回帖评论、王勇老师将择优5名赠题斋号和5名赠小品!请大家回帖同时留下详细地址、电话、收件人,谢谢!


王勇2-3_nEO_IMG.jpg


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 楼主| 发表于 2015-10-17 09:28 | 显示全部楼层



乘长风破浪,挂云帆前行
——感受青年书家王勇的艺术气息
葛昌永

    说来莫笑,单凡看到、读到、写到“勇”字,我脑海便浮想起“勇往直前”“路见不平,拔刀相助”“堂堂正正”这类意象。随之还会浮想出青史上那些勇人们的事迹来。人的思域,端的是玄妙莫名。
    王勇是活跃在湖北书坛上很有底气,也很有后劲的80后青年书家,洒脱倜傥,气宇轩昂。他老家河南固始,学校毕业,乳毛始干便来武汉闯天下,跌跌撞撞打拼十几年,生意场上、书法圈中都有斩获。中原大地古来多慷慨激越之士,因此他说话、书法乃至诸行为,高朗超迈,爽透豁达。他写书法也如是,兴致不期来时,惊涛拍岸,果敢利灵,行云流水,洋洋洒洒,让观者顿生“混希夷  超鸿蒙”之感。 2007年,年仅26岁的他作品便上了九届国展,这让许多人惊羡。如果说一次上展有机缘之嫌,可两年后,他的作品又上了第三届兰亭奖。继而其他专题展的成绩单,又另有一大串。近日,他再从北京捧回十一届国展证书。上这类“高大上”书展,不容易。间隔地连续上,更是不容易。其间,他偶尔也有纳闷,于是大家常相共勉:只要手中有上好金钢钻,一定能做出闪亮瓷器活;结志青云上,破浪会有时哟。
    十一届国展,他一件草书入展。草书是最具包容感、表现力和抒情性的书体,具备无端的变化性、变化的可塑性、可塑过程中的出奇不可预料性。因此,草书也是最需要激情书写的书法品种。写的过程最需要把握常与变的关系。书写变化的边际是什么?“穷变态于毫端,合情调于纸上”。上联说变,下联说常。岳飞在谈兵法时说,“用兵之道,存乎己心”。云无常态,水无常形,草书如水之随器,变之无常;变得奇妙,又不逾规矩才是真好。惊涛拍岸,卷起千堆雪,是激情;行到无人处,坐看云起时,是合情。激情又合情方为真高。没有平时功夫和驾驭悟力,断难写出既有激情又能合情,既有变化又守规矩的好作品。王勇的草书,激情与理性,中规与放意同在,迭宕承续,大开大合,云飞涛起,峰立川行。尽管有时也“突然绝叫,满壁纵横”,却也少见流俗。创作草书,往往是行云流水,通畅爽便易,高远空灵,雄浑古茂难。这是一组矛盾;美,便是矛盾的统一物。王勇草书用笔迅疾坚韧且肯定,厚重处,水落石出;飘逸时,蝉翼崩云。他的线条弹性韧性好,凝练挺拔,纽结处连接、转承扎实,这是难得的特点。
    十一届国展,他的另一件稿子是行书,没上甚也遗憾。评审结果发榜时,王勇榜上有名,我以为上的可能是那件行书。他的两件稿子按要求同时寄出,初评时也一定放在一起,可惜一位作者只能上一件,揣度评审时,评委们权重取舍之际,许是考虑,好草书难得,行书稿件够多,就上草书吧,于是那件行书便成了遗珠。那件行书主调苏氏风格,也有其他书体的倩迹融汇其中,却结合得浑然致一。致使作品字圆韵胜,气象浑厚;血脉贯通;体面宏阔;音韵铿锵,结晶凝华;舒性书写,行止有序。观之似风行水上,有自然成文之趣。又有春来花开,次第展露之态。不激不厉,与上展的草书奔雷呼走之姿迥异。玩书法能达到郢人执斧的境界,艺高便胆大,艺理通达,一通百通,写啥像啥。清人袁枚说,善学者得鱼忘筌,不善学者刻舟求剑,果然也。写字这“活”儿是系统工程,急不得也缓不得,过急是拔苗助长,不在手头上日日做功课,心手就不能双畅。“字无百日工”,单有功还不行,还得体悟。王勇于书法,是一个技法基本具备且有书理体悟的人。
    国展就像奥运会擂台,台上几秒钟,能上评委的法眼,台下可得十年二十年寒窗功夫。王勇聪慧,自幼习书从唐楷入手,研习颜柳,初时便对行草产生浓厚兴趣,孙过庭、怀素、米襄阳、二王,近期又致力于宋四家。他爱学爱问,又善甄别,加之定位准确、方法对头,所以事半功倍。有些年轻的书法牛人,写不几年便能上展登榜,让无数写大半辈子还不能沾国展腥味的先生女史们大跌眼睛,归根结底是个方向和方法问题。王勇深明浸润传统的重要性,本正源清,才不致南辕北辙。传统艺术必须遵守长期艺术实践中形成的规则,否则,书法的美和意趣便无从表达。没有规则的东西,就像新诗,赏析就没有可以对接和沟通的路径。王勇临帖甚勤甚深甚真,又能在书法史上,书法之学理上得以通会,作品不上国展,才是怪事呢!技法与学理是书家进步的两个轮子。理论支撑和审美健康,是艺术品质的重要组成部分。而况,王勇在我眼里,还是得大自在之人。案头砚台手中笔,膝上儿女枕边帖,年纪轻轻,尚能够淡定平和,气清神闲,善哉!
    惜我与王勇相识甚晚。那年九届国展,开幕后几天后我才去广州,看街道、高楼、车流和丰富多彩的书法展品,只是没能见到王勇。三届兰亭奖在河南平顶山开幕,年尾岁首,黄河之畔飘着懒散的雪花,人海茫茫,我又没能与王勇谋面。我是书协驻会负责人,事后应当在大海里捞,也要把王勇找到,可诸事倥偬,稍一搁置,便天各一方,憾哉!“有情人终成眷属”,我们近年得见,虽年龄隔代,却有相见恨晚之感。喜在流水不舍昼夜,悟已往之不谏,知来者之可追,我会看到王勇在未来的岁月里,走得更高更远更爽逸,追求那海的韵域,壑的深刻,远山的深沉,与蓝天的空灵!


(葛昌永:中国书协理事、湖北省书法家协会副主席,湖北书法院副院长、湖北省人民政府文史馆员、中国作家协会会员、中华诗词学会会员、中国散文学会会员)



王勇10_nEO_IMG_nEO_IMG.jpg





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 楼主| 发表于 2015-10-17 09:29 | 显示全部楼层
王勇_nEO_IMG.jpg
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 楼主| 发表于 2015-10-17 09:32 | 显示全部楼层


深入传统 时出新致
——汉上青年书家王勇印象
柳国良

    北宋的人文风尚已然为历代所向往,并且获得了一定意义上的复生之势,至少在书法上,苏黄米三家书法的强势回归似乎可以明显地印证这种复生的现象。自从冯班提出“北宋尚意”的美学命题,四百年来,“尚意”的观念一直在得到逐步的强化,实际上,这种强化的力量自然而然把苏黄米三家捆绑在一起作为重点陈述。但在书法界,三家自北宋出,似乎各自成派,泾渭分明。
    王勇意识到了这个问题的所在,他并不满足米老、东坡和山谷独立给他的滋养。近十年来,他先追米老,得笔法、字法和体势之力;次写东坡,得流利之快和醇厚之趣;后逐山谷,得纵放之姿和摇曳之法。这一路径鲜有人问津,而王勇却一路奔来,悠游自如。他把书法之梦,目前定格在北宋。在他看来,北宋是一个才子辈出的时代,是一个文人梦想的世界。换言之,五代之前,书法仍处于书体发展期,书法家们开启山林,功莫大焉;五代之后,书体发展基本结束,书法的发展完全依靠书法家个人的才情来推动,才情的高度便是书法的高度,否则,自然被书道洪流所淹。从这个意义上讲,北宋以及北宋之后的书法家在艺术丛林中的生存状态更加凶险,尤其在文人介入书法之后,书法不仅仅再是“技”的范畴,而逐步上升到了“道”的境界。
    当初王勇在选择米老之后继而追逐东坡时,友朋进而劝曰:专攻一家即可,切莫浅尝辄止。博采百家,等于自废武功。王勇笑而不语,返谓余曰:苏黄米三家同时,师承有序,气质精神吻同,虽外形有别,内在同理,他人哪得知。
    知王勇此语,想见其为人。王勇早年驰骋商界,之后便执意书法之路,鲜慕虚荣,不羡俗名,徜徉其间,自得其乐,实有隐者之风。王勇为人仗义,广交书友,一日不写便觉迟涩,如今策划海山读书会之事,有声有色。他认为读书是书法人题中之义。我想,正是因为他的北宋情结让他意识到了读书的重要性。
    我们似乎见到一个与众不同的王勇,他善于思考,敢于从俗流中逆行而上,不流于时,不斤斤于他人评说。当今行草书风行天下,应该说是书法精神的某种回归。篆隶楷等正书属于静态,行草则属于动态,书法正是因为动静相宜,才完善了其作为艺术的审美品格。
    王勇在北宋尚意书风中苦心经营,他在笔致上追求精致,外在的形式表达的同时并有意识地融合三家书风。其实,单独写某一家,王勇都已经体会到了苏黄米个性语言的技巧和艺术表现力,但三者的完美融合才能完成一个阶段的蜕变。应该说,王勇是一个传统型书家,无论从书法艺术的语言和书法形式的特质来看,他始终沉浸在北宋的情怀中寻求着传统复生的边界和传统发展的可能。任何传统型书法家都是从临摹古帖、从师法古人、从探求古法开始的,“入古”已经成为了当前书法界不容置疑的途径。曾经无比热闹的现代派,到头来慢慢回流,回流到传统的系统里。艺术追求对传统藩篱的挣脱,但这种挣脱的力量并非外在赋予的,而是必须从内部自然而然地生发出来。从这个意义上讲,深入传统的一股力量最终一定会成为打破传统的一股力量,或者说,“入古”是一种最有效的直线型运动。刚过而立之年的王勇已经深深地体验到了传统的优势,体验到了传统散发出来的一种美,更体验到了北宋同时代书家不同形式外的某种精神的契合性,显然,这种契合性非常难于捕捉,也许,可以从人文入手,可以从态势入手,可以从气韵入手……经过多年的实践,王勇应该找到了自己的答案。
    融合三派说起来容易,做起来非常艰难,任何精神上的契合点都是通过一定的外在形式得以体现的。在我看来,书法永远需要表现技术性、艺术性和文化性。技术性是最大的前提,没有技术性的作品不可能占得一席之地,更不可能赢得历史的尊重和后人的青睐,想通过投机取巧博得的时誉会随着时间和人事的消泯而消失。在技术性具备的基础上,书法的艺术性成为了关键一环,艺术性在一定程度上就是独特性,这种特质的形成必须具备深厚的艺术创作思想,亦步亦趋者永远只能在别人的世界里讨生活。从现实情况来看,具备技术性的书法家大有人在,遍地皆是,但具备艺术性的书法家就为数不多。艺术性实际上就是大师们“衰年变法”的最终目的。但大师们与众不同的特点不仅仅是艺术性的表达,更重要的是大师们具备的文化性,历代一流书法家无不在文化性上做足了工夫,这恰恰是当代书法家最缺失的。
    从王勇走过的道路来看,他依然十分清醒,通过苏黄米解决了技术性问题,设法融合三家来突破艺术性的障碍,组织读书会等文化活动补充文化营养。当然,对于王勇我们应该从更高标准上要求:在技术性上更加深入,在艺术性上有所突破,在文化性上加以完善。相信王勇能做到,我们拭目以待。


(作者系中国书法家协会会员、湖北省书法家协会学术委员、湖北省书画研究会副秘书长、中流印社副秘书长、江汉大学美术学院教师)


王勇1_nEO_IMG.jpg








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 楼主| 发表于 2015-10-17 09:32 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2015-10-17 09:34 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2015-10-17 09:36 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2015-10-17 09:36 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2015-10-17 09:37 | 显示全部楼层
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