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"致广大 尽精微"吴广水小楷书法精品展9月23日在荣宝斋美术馆开幕

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发表于 2017-9-24 15:22 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 莱子游艺 于 2017-9-24 21:35 编辑

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致广大  尽精微——吴广水小楷书法作品展
  
      【论坛记者 郑淑万 报道】
        2017年9月23日上午由荣宝斋《艺术品》主办的“致广大 尽精微——吴广水小楷书法作品展”在荣宝斋美术馆开幕。原总后期部 朱应华将军,中直机关工委群工部部长、中直机关工会联合会常务副主席 马勇明,中国建设银行北京数据中心主任 沈秋翔,中国电子信息产业集团公司总经理助理、夏新电子股份有限公司董事长 朱以明,国家财政部政策研究室副主任 项中新,著名学者 吴云钿,张家港市泰博实业集团董事长 葛剑锋,中央电视台人力资源中心书记 理效峰,无为驻京办党委书记 马卫东,著名书法家、书法理论家 崔寒柏,著名工笔画花鸟画家 李晓明,中国诗歌报网总监 孤城,中国诗歌网站创始人 于怀玉等书家学者嘉宾出席了活动。

    吴广水,1963年,安徽无为人,中国书法家协会会员,中国楹联学会会员,畲山书画院副院长,***西花苑书画院副院长。2014 年举办个展“前路知己—吴广水书法作品展”,多次入展全国展览并获奖。
    艺术品主编王登科说:“小楷”这种“风格范式”是遥接古今的典范。因此,无论古今,大凡擅小楷者其胸次气度大多是“古风盎然”的人。在他眼里,广水先生便是其中的一位。

    书法导报副总编孟会祥说:广水兄其他小楷名家所不同的是,他不斤凿于所谓小楷点画的特别规范,而是一任心手、直抒胸臆,“小动作”中见“大气象”。粟米之字,放之如核桃,精;放之如拳,精;放之满屏,尤精。满纸千百字,无一丝一毫遗憾。以愚孤陋,见当今能此者,盖不多也。

    著名书法家齐玉新说:像吴先生这种小楷书家,以他现在的艺术高度和对艺术的理解,他的艺术境界已经完全不需要依靠技法的精度来支撑,他已经开始消融自己的技术精度,向着更加无形和随性的自由境界攀登,通过他的作品可以感觉到,他完全在用“意 ”写字,而不是靠手眼的精度来书写。是有深意的小楷,让你看不够、看不透。
    展览同时首发由荣宝斋《艺术品》杂志刊登的吴广水专辑。据悉,展览至9月27日结束。
    鸣谢: 荣宝斋《艺术品》期刊
                杏坛美术馆
                丹凤朝阳美术馆


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 楼主| 发表于 2017-9-24 15:24 | 显示全部楼层
本帖最后由 莱子游艺 于 2017-9-24 15:43 编辑

开幕式现场
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致广大   尽精微
                     --略谈吴广水先生小楷书法
齐玉新
2006年的时候,通过时在南京读书的小王,才知道他老师吴广水先生是一位专攻小楷的书法家,见到作品的一瞬间,我就被深深打动了。这是一个张扬个性的时代,大家都在极尽能事通过不同的形式和手段来彰显着自己的个性和风格,艺术界如此,书法界也是如此。当我们习惯了展厅里面的书法作品那夸张、变形的结体和故作率意实质粗糙过度的线质的时候,心灵忽然渴盼一份清雅闲适的宁静。于是 ,吴广水先生的小楷一下让人有了喧嚣之外的无尘之境。这种审美感受不仅仅是视觉上的养眼,更是心灵上的养心。
据说,吴广水先生一直沉浸在自己的艺术世界中,不善交际、不去应酬、不掺和书坛的各种事情,似乎就是那种与世隔绝的人,唯有他的小楷,才能够让他在点画的书写中找到自己的精神寄托。能够做到这一点,在当下,极为罕见。我想,只有一尘不染的心与古人对接之际,才能够让他如此沉静。
    小楷是楷书最初的一种书体形式。汉字书体演变,自汉代隶书变楷书,这种基于实用需求的推进,使楷书成型之际,字形的大小也更加适合实用书写。因此,楷书之初,便是小楷。这种极其具有实用艺术的字体,一直延伸到钢笔这一舶来书写工具的普及才逐渐退出大众书写领域。在古代,小楷似乎就是每个文人所必须掌握的字体,比如皇家的圣职、寺院的经卷、科举考试的试卷等,功用和地位极其重要。而从书法史来看,历朝历代的代表性书家也几乎都是书写小楷的高手。曾有人说,楷书也叫真书,所谓真书,是说楷书才是真正的书法,会写楷书才是真正的书法家。尽管,这种书法观带有一定的片面性和狭隘性,但是,楷书的重要性和难度也由此可见一斑。
    吴广水先生的小楷,直接取法魏晋,其简洁干净的气局,明显得力于王羲之、王献之父子的小楷,也足见先生于《黄庭经》、《乐毅论》和《玉版十三行》等用功之深、体会之到位。浅尝辄止的取 法与临摹,是无法捕捉到古人的气息的。书法,形易得而意难寻,而能够做到得意忘形者,极为罕见。比如,先生的小楷,结体取扁势,这不仅是隶书之意的提取和延续,而且也是魏楷(钟繇)的结构 核心。汉末那种自然而不拘泥于固定形态的结构体式,被吴先生演绎的自然古朴。我以为,古意是书法最珍贵的东西,出新容易入古难,能够自然的在笔端流露和流淌出古意,内心不古是做不到的。而刻 意安排与雕琢的书法作品,痕迹外露,一眼就可看出其效颦之弊。
   今人能够写小楷的人很多,但往往形成了如下弊端:
1、线条单细。如此,便失去了使转这个毛笔书写很重要的技术元素,没有多少提按意识的线条,总会显得淡薄与简单,于是无法承载更多书写的技术和审美追求,似乎大家都在用钢笔的书写技法写毛笔小楷,小楷便也就成了钢笔字。
2、结构不入古。因为没有深入对古代经典小楷做深入的分析和提取,无论结构造型和构件,都带有很大的自创成分,小楷也便被写成了具有现代美术字倾向的匀称、规整的汉字。小楷,与大字楷书的书写结构有着很大的区别,它并不是大字楷书的缩小。因为书写的便捷和限于字形尺寸的大小,在结构上有很多特殊的写法,我称之为“构件”。这些特定的写法非常巧妙,比如有些连笔、有些偏旁、有些连续的小笔画,而一笔一划按照现代美术字的笔画和笔顺书写的小楷,很显然都是自造自创的写法。这种写法,和具有书法意味的小楷,完全是两回事。
小楷,因其小,便很难对其结构布局。而笔画与笔画之间的搭配、穿插、伸缩则处处透着灵巧,太过于巧妙安排,雕琢气息很浓,则流入做作。而不善于安排者,又会让结构造型局促凌乱,好像堆满柴草的茅屋。故此,古人说的小字难于宽绰就是这个道理。空间的合理安排与布置,体现着书写者的格调和匠心,这种能力是汲古的结果,也是一个人的天分,二者缺一不可。吴广水先生能够做多种风格的小楷,他的小楷舒朗宽绰,字内字外空间的布置非常耐人寻味,显得从容不迫,没有丝毫局促感,每一个字的空间都很“灵透”。透,是利用空间对比产生的视觉效果,只有透,才会让视觉产生 “穿过感”,才会让欣赏者的心情放松。局促,则容易让人产生恐惧感。艺术品的欣赏,首先是让人身心愉悦。否则,就是审丑。先生的小楷,线条光润温和,没有一点炫技的成分。尽管,先生把大半生的时光都用在了小楷上面,其对于毛笔的掌控和拿捏功夫都是一流的,但先生似乎把线条都打磨得干干净净,给人很朴实的感觉。能够不以花哨、复杂示人,才是内心的淡定和自信。如同,一个有内涵的人,他是不会通过光鲜的衣着修饰来哗众取宠的。这种朴素无华的小楷线条,其实颇具禅意。越是看似简单的东西越是复杂,当简单到极致的时候,剩下的可能就是功夫和心意了,而这,恰恰是你能够看得到却模仿不到的境界。
      很多人都以为,小楷书家的艺术生命力很短暂。随着年龄的增长,身体的老化,手的精度和眼睛的精度都达不到的时候,小楷便无法再写下去了。我以为,这是技法过度依赖于身体生理精度的需求,这也是对以小楷书写技法为第一要义的书家而言的。而书法,最终是要走向技近乎道的自由王国的,境界才是最高级的。单纯停留在技术高度的小楷,永远都是外在的。而像吴先生这种小楷书家,以他现在的艺术高度和对艺术的理解,我想,他的艺术境界已经完全不需要依靠技法的精度来支撑,他已经开始消融自己的技术精度,向着更加无形和随性的自由境界攀登,通过他的作品可以感觉到,他完全在用“意 ”写字,而不是靠手眼的精度来书写。如同,文征明八十几岁的时候,手眼的配合完全是用心用意念、用感觉在书写。当一个书法家从技近乎道之后,反过来,就能够致广大而尽精微。
      当代那么多小楷书家,唯有吴先生等三五个人的小楷,能够与众不同而又内涵丰富,有深意的小楷,才能够让你看不够、看不透。

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 楼主| 发表于 2017-9-24 15:24 | 显示全部楼层
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