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张日安书法艺术回乡汇报展

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发表于 2017-11-27 10:51 | 显示全部楼层 |阅读模式


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张日安书法艺术回乡汇报展
2017年11月26日上午,由中国书法报社、中国书法杂志社、山东省书法家协会、黑龙江省书法家协会、中共潍坊市委宣传部、潍坊市文化广电新闻出版局、潍坊市文学艺术界联合会主办,潍坊市书法家协会、中共潍城区委宣传部、潍城区文化广电新闻出版局、潍城区文学艺术界联合会、陈介祺研究会、潍坊十笏园文化运营管理有限公司、青岛墨韵流芳文化有限公司承办,中国书法报、中国书法杂志、中国书法手机报、中央数字电视书画频道、书法报、书法导报、青少年书法报、中国书法家论坛网、中国书法网、山东商报、潍坊电视台、潍坊日报、潍城电视台、潍坊市画廊协会网等媒体支持的“张日安书法回乡汇报展”开幕式在其家乡山东省潍坊市“十笏园”全国书画名家展示馆隆重举行。

开幕现场,人头攒动,观者如云。中国书协理事、中国书法出版传媒董事长、总经理李世俊,中国书协理事、刻字委员会副主任王志安,中国书协理事、西泠印社理事、黑龙江省书协主席张戈,中国书协理事、陕西省书画院院长王春新,著名书法家、中国书法“兰亭奖”终身成就奖获得者孙伯翔先生之子孙建中,潍坊市技师学院院长丁汉邦,中共潍坊市委宣传部副部长张仁科,市文广新局党委副书记高增光,市文联副主席任学军,中共潍城区委常委、宣传部部长武法栋,中国新闻出版书协副主席、中国书法报社活动策划部主任吴川淮,山东省书协副主席、潍坊市书协主席纪君,潍坊市书协名誉主席王海亭,中国书协会员、陈介祺研究会会长陈新,中国书协会员、天津书协理事任云程,中国书协会员、中国文艺评论家协会会员王惠正,潍城区文广新局局长王韧,潍坊十笏园文化运营管理有限公司总经理李伟,中国书协会员、潍坊市书协副秘书长张卫华,中国书协会员张其亮,山东水文印务有限公司总经理张莉,淄博市书协副主席张伯祥,淄博市张店区书协副主席秘书长邹涛,淄博书法考级中心主任姜长胜,青岛市城阳区人大原副主任、区诗词学会会长张君嘉,山东省临朐县原政协主席杨显伟,青岛市城阳区文联主席朱崇伟,城阳区书协主席陈述林,城阳区润东茶都总经理林东,黑龙江省鸡西美城建材股份有限公司董事长、总经理林海,鸡西市文广新局原党委副书记张德义,鸡西市文联原副主席杨一平,中国书协会员、鸡西市青年书画家协会主席、中国书法“兰亭奖”二等奖获得者王官平,中国书协会员、鸡西市青年书画家协会副主席赵雅峰等300余名书法家、收藏家和爱好者参加了开幕式。开幕式由山东省书协副主席、山东青年政治学院书法理论研究所所长亓汉友主持,纪君、张戈、李世俊、张仁科分别代表主办和承办单位致辞,本次展览作者张日安致答谢词。

向此次展览开幕式发来贺电、贺信的有:中国书协分党组书记、驻会副主席陈洪武,中国书协副主席毛国典、顾亚龙,黑龙江省鸡西市政协主席于金才,山东水投集团有限公司董事长葛兆生,山东省书协副主席、青岛市书协主席范国强,黑龙江省鸡西市文广新局局长史秀德,鸡西市文联主席林静,鸡西市水务局局长顾洪涛,青岛市书协副主席兼秘书长郭强。

开幕式后,大家怀着迫切的心情进入展厅。此次展览共展出书法作品108件,其中名家题贺作品20件,张日安书法作品88件。


张日安是活跃于当代中国书坛的一位德艺双馨的优秀书法艺术家。他15岁(1978年5月)时随家从山东省潍坊市迁往黑龙江省鸡西市读书、工作。在那里,他成长为国家一级美术师、中国书协会员,还曾担任书法教师、机关公务员、书画院院长、群众艺术馆馆长、政协委员等职务,还被中共黑龙江省宣传部授予“黑龙江省文化艺术名家暨六个一批优秀人才”称号。2011年11月,张日安到北京中国书法杂志社工作,先后担任《中国书法》杂志编辑部审校、《中国书法通讯报》编辑部副主任、《中国书法报》活动策划部主任。现为中国书法报社社长助理兼《中国书法报》(青岛)书法创作培训基地主任、执行导师。

他先后以谢榴宝、齐润坤、葛冰华、李文宝、王志安、刘恒、孙伯翔等先生为师学习书法与刻字艺术。其作品荣获第三届中国书法“兰亭奖”艺术创作奖、全国第六至十届刻字艺术展提名奖和优秀奖等多项国家级艺术大奖。另有作品入展全国第十届书法篆刻展、第六届中国书坛新人作品展、全国第六届楹联展书法大展、中国书协成立30周年会员优秀书法作品展、中国书法院简帛书法百家展等。他还潜心研究中国书法史和书法理论,发表《理念与思路决定作品创作的成败》等多篇论文和评论文章。他从事书法教学33年,所教学生过千人,众多学生考入全国各大美术(师范)院校或在全国书法专业展览中入展、获奖。

他还先后策划组织开展了“兴凯湖杯”全国书画大奖赛、“兴凯湖之春”全国百家获奖书家作品展、“兴凯湖之冬”全国书法名家小品展和首届“沈商文化杯”全国书画作品展等十余项大型书法活动并出版同名作品集。

因教学工作需要,张日安的书法真草隶篆行皆能,诸体兼顾,力图追求一种用笔考究、结构严谨、墨色多变、诸体相容、章法巧妙且符合现代审美的自由书写境界,以求最终形成自己独特的艺术风貌。

此次展览虽为个展,但有孙伯翔、陈洪武、毛国典、顾亚龙、李世俊、刘恒、刘文华、朱培尔、王志安、张继、龙开胜、张戈、孟鸿声、胡志平、李文宝、王春新、蒯宪、郭志鸿、纪君、齐润坤等二十余位中国书坛重量级的领导、专家题字相贺,使展览品味提升,艺术氛围更加浓厚。






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 楼主| 发表于 2017-11-27 11:01 | 显示全部楼层
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张日安简介

国家一级美术师,书法专业教授。

现任中国书法报社社长助理、中国书法报(青岛)书法创作培训基地主任、中国书协会员、黑龙江省书协副主席。曾多次担任『沈商文化杯』等全国书法大展评委,兼任张日安书法艺术工作室北京、青岛、鸡西、潍坊、青州、临朐书法创作培训班导师。

书法作品曾获第三届中国书法艺术最高奖——『兰亭奖』艺术创作奖,刻字作品曾获第六、七、八、九、十届全国刻字艺术展提名奖和全国奖等国家级重大奖项。

另有作品入展全国第十届书法篆刻展、第六届中国书坛新人作品展、全国第六届楹联书法展、庆祝中国书协成立30周年会员优秀作品展等十余项全国书法大展,并被中国文字博物馆、韩国五宝所等众多艺术机构收藏。


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 楼主| 发表于 2017-11-27 11:02 | 显示全部楼层
向艺而生   高韵深情
——读张日安兼他的书法
吴川淮

     
张日安书艺多能,能篆书、能隶书、能行书、能楷书、还能刻字。世上三百六十行,本来没有书法,现在把书法当做了一个行当,并不是很好干的事情。书法这行,转益多师,追古照今,方得自己的道行。日安兄就是在这几十年,沉淫翰墨,独自耕耘,兼容并蓄,渐成气象。

其篆书,取简书之形,化甲骨、大篆、小篆于一体,各取其长,变其长短,化圆为方亦化方为圆。善布置,取韵律,长短修合,左右相宜,瘦劲挺拔,直线曲笔。在创作中,他用笔讲究,结构谨严,章法多变。他的篆书,广涉甲骨文、金文、石鼓文、六国古文、小篆、缪篆、叠篆等,几乎对每一种都认真详临,篆尚婉而通,他对篆书的改造,是他审美理想的一种追求。

其刻字,融真草隶篆与画面融为一体,与原木的形制与颜色配合恰当,巧机变化,将纸上的书写性转捩成了一种凝固立体的画面,风生水起,雨露滋润,大漠荒烟,云物空明,是当代刻字界的高手,连续入展全国的刻字展并获大奖,成为全国公认的刻字名家。
其隶书,化解篆籀而变,以《张迁碑》《史晨碑》等为底,追求一种半篆半隶的效果,同时心追手摩于《杨淮表记》、《石门颂》等汉代摩崖石刻。他书写时速度较慢,化圆转为方折,蚕头燕尾,一波三折,波磔环绕,笔势飞动,雄阔严整,舒展灵动,其宽博的气势犹存篆书之意趣。有的作品,取法秦汉竹木简,在这种个人发挥空间较小的书体中呈现出了一种艺术个性。

其行书,初学时倾心二王、米芾、赵孟頫,学习篆书以后,便开始留心吴昌硕的手札与画中题款,旁及赵之谦、王铎等,虽是行书,但追求古朴美——金石篆籀之气。他的行书求势亦求形,势如破竹,劲如强驽,率放不拘,高韵深情。

书法是一种综合,更是一种修养。对一个成熟的书法家来说,他必须具备对多种书体完全掌握的能力,不一定每一种书体都写得很好,而是在对不同书体的学习与掌握之中,更加深刻地认识书法的本体。张日安就是自觉地在对不同书体的深入研究中,逐渐地将自己的主体书风建立起来,尊重传统,一丝不苟。书法的好和坏,是一个相对的命题,书法的俗与雅才是一个真正的主题。日安兄的书法入雅而脱俗,接地气而不俗气。有些书法家身上表现的自恋、自狂、自大,在他身上是没有的,他更像一个平常的写手,像一个专心致志的求道者。

日安兄的书法愈来愈多地表现出了他对于书法多方面的修养,沉着痛快,疾涩并驰,通乎法理,明透清雅,在不同的书体中显现了一种统一的性格与精神向度,那就是:入古出新、严谨开放。


     
日安兄于书法只有一个信条:写得好是硬道理。
   

不管是多么出名的书法家,还是名不见经传的写手,他都以书法自身的审美标准衡量之。我多次看到他对于名不见经传书家的好字好书发出由衷赞叹,也多次见他鄙夷那些“伪名家”的书法。在他眼里,一是一,二是二,好就是好,不好就是不好,从来不藏着掖着,宁可得罪人,也不说假话,认定的就是一个标准,写得好是一个硬道理,走到哪里都没有错!

多年的笔耕,书法成为了他一种信仰和心中的一片净土。多少岁月已不知,案头墨痕枯又湿,白发添了多少根,翰墨有梦情更痴。
     

朋友约我写评论不少,我基本都是赞语。听过欧阳中石先生曾给他自己定过规矩,从不批评人。有时候偶尔在评论中也写过一些过誉之词。但是,日安兄不同,是好的就是好的,不好的就是不好,对于不好的书法,他妒恶如仇,颇见一种慷慨!现在人们对于书法,看法太多,想法太多,以利以名取之而不辨是非,坚持原则的人太少,日安兄是我见到的比较少的典型。东北人和山东人的耿介,这在他的身上成为了一种性格。
   

有时候,我和他会为一些书法学术性的评价问题争执,但我的偏激,被他所扭转,我有时候个人的那种表现欲,被他所改变。在我的眼里,他是一道传统的影子,时常在我的眼前晃动。我们也是在这种互补之中,增加着一种共识,增加着对于传统与现代的深入认知。他是以传统为标准的典范,而我却是接受了一种现代的观念,以性情为首务。

写得好,看似一个简单的标准,但真正要把它落实却非一个易事。日安兄日日书写,天天弄翰,经过了多少的磨炼、思考、纡回,写成了现在的状态,就这样,他依然不满意自己的作品,还在孜孜不倦地吸收。他对自己的行书不满意,在近代的诸家之中,从吴昌硕的行书上大下功夫,已经坚持了几年,留意一切经眼的吴氏信札、扇面、题画等,购买了几十本资料,悉心体会。他行书的长卷、大字都受到吴氏书风的影响,既把篆书的老辣线条杂融其间,又把二王的行书加以碑味、篆味,每每写完,他要把字挂在墙上,看上几天,感觉满意了才行。他给自己作品的打分,难上八十分,一般是及格,偶尔如果九十分,他就睡不着了!


     
从我个人来讲,最喜欢的是他的篆书,将简书入篆,是当代人书写篆书的一种变体,是随着考古发现而流行起来的书体,带有强烈的修饰意味。这种书体,有人也写,但能够写出一种儒雅之气的不多。我见过他写篆书,先打底稿,再把有疑问的字参照各种《篆书字典》,认真核准。整体上再加整合。他是在掌握了大量的资料后,又深入地研究、对比。在他的创作过程中,我发现有两个参照物,一个是古人,一个是当代。他把这两者都作为自己观照的对象,从中提纯,从中变化,一件作品写下来也甚是不易。把篆书写得秀雅,一定和一个人某一种气质相联系,见过不少人把篆书写俗了,还只有张日安能把那变化莫测的篆字整合成非常优美、节奏一致的作品。他的篆书作品有一种音乐的回旋之美,有一种秀雅之美。在他的书法里,篆书是一个大基础,在篆书之前的痕迹,已经可以忽略不计;而篆书之后的积累,才是他人生与艺术加法的开始。
     

对篆书进行现代性的改造,是书法家们的新课题,从形式美的角度还是从文字的本体美来改造和表现?日安兄是采取了二者相融的方法,既强调文字的外在美,同时又将文字创造以来的不同字体的内在美进行糅合,多取材于楚简而少杂糅金文大篆或小篆笔意。

最近日安兄又投入隶书的学习与创作,写了不少作品。他现在的隶书,蕴藉着一些篆味,但走的是一条规整之路,我看他在有意避开时潮的影响,写一种很老实的隶书。当代隶书跟风很重,很多是变篆为隶,浪吞山缺,蔓草残阳,愈写愈不舒服。日安兄虽无拔俗匡正之志,但却从自己做起,回归朴实。一个隶书,波磔燕飞,取得是一种大朴之象。日安兄不随时人在结体上做文章,只在传统的朴厚处探寻消息,此情此境,可谓诚也。其篆为道,其隶亦为道也,书道幽深,日安兄之隶书,为其书道之补充与丰富矣!
     

日安兄和我一样,都是读师范进过学校当过老师,而我现在早没有教学的那种意识,但他始终都保持着,他与众多的书法家不同的是,他有一套完整的教学方法,从开始入门,到进入完全自由的创作状态。二〇一四年起,他在青州和临朐两地书协举办的书法创作培训班授课,坚持至今已有三年多时间,有的学员入了省展,有的学员入了国展。他把自己在书法学习道路上的滴滴心得,都融化到了自己的教学体系之中,重视书法学习的心理、技法,重视从学习书法的技法,到发挥自己的原创。他所带的学生,没有写得像他的,但其创作的思想,其技法的娴熟,都来自他的教学理念。书法成就了他一个人,同时又成就了一群人。为了教学,他从北京到青州,从青州到临朐,再回到北京。辛辛苦苦一路行,高高兴兴当园丁。
      

教与学的关系很有意思,日安兄通过自己的“教”,巩固和发现自己的所学所得,不断地在“教”的同时,对自己进行总结,进行理论性的回顾。我曾见过他收藏了各类不同的书法教材,进行对比研究。在黑龙江,他先后以谢榴宝、齐润坤、牟成、高卉民、葛冰华、李文宝为师;在北京,他也先后拜王志安、刘恒和孙伯翔为老师,悉心体会他们的教学思想,并将其运用到自己的教学当中去。当代书坛实际上很少有人在做这样的工作,学习班办得是不少,但像日安兄如此认真的人,可确实不多。书法学习不一定跟着名家能学到什么,只有跟着像张日安这样的老师,扎扎实实地教,有心得有体会,才能真正地进步。教学相长,创研并进,求学若渴,砥砺前行。
     

人生有很多的机缘,几年前我和日安兄都没有到中国书协的时候,喜欢参加各类展览,有时候作品就排在前后页上,名字亦渐熟起来。谁知道山不转水转,气道一贯,山重水复,竟成了同事兼兄弟。书法是我们结缘的一条隐线,渐渐地成长为我们彼此的精神。我们两人数年的交往,是在彼此发现、彼此补充、彼此鼓励、彼此进步中进行的。



   
日安兄以前是在人事部门工作,在马上要跨到县团级的时候,他停住了脚步。他厌倦了,他要在自己的精神世界里寻找高地,寻找生机。当时他从显赫的人事部门离开之际,人们是不理解的,这么好的地方怎能离开?而日安兄说离开就离开了。十多年过去了,那些当年的同事看见日安兄在艺术上取得的累累成绩,才不得不佩服他的眼光,他的果断。

每一个人都是在变化之中的,书法的墨迹记录着人内在的心态。他四十岁就开始给自己设计人生,按着自己的思路和年龄点干着自己的事情,这是一个智者的态度。我所最敬重日安老兄的是,有脾气、有个性、还有理性,哥们弟兄一个度,书法艺术一个度,对待金钱一个度。他每一个度都把握得很好。相比较我,就经常是一个妥协派,随遇而安,得过且过。他是一个理性的书法家,而我是一个随意性的书法家。他在我面前,是一面镜子,是一个兄长,成熟而又耐性,睿智而又能容人。他的练达也融进了自己的书法,精进而不浮躁,努力而不骄傲。他不去主宰这个世界,而是在创造自己的人生,从黑龙江鸡西到北京,再从北京到山东青岛,他在给自己创造着环境和心境,不论是默默苦斗的北漂还是青岛那一片蓬蓬之绿的闲适。他是一个有故事的人,故事的主角是他,故事情节的发展由他说了算。从另一个角度看,书法也在某种程度上改变了他的性情,修艺修道,他通过书法学习与研究达到了人与艺的统一。
      

在心为志,以书书心。艺术总是和一个人的心灵相关的,尤其是对一门艺术已经相当深入之际,人书相融,曲尽其美。张日安到了五十五岁才开始编辑自己的作品专集,举办自己的展览。五十知天命,五十多岁才逐渐地认知着自己。在学习书法的过程中,他一方面是开放的姿态,什么样的书体形式他都接受,都在筛选;但他另一方面是总有那么一段时间,是对自己的封闭性的训练,他给自己留出空间时间来锻造一种新的面目,这种封闭,有时候是几个星期,有时候是几个月甚至一年多。书法不仅仅是欣赏,更是从作品中看出一个人的趣味、格调、审美和野心。我在他的作品中看出的是一个人几十年的审美流向,他从行书、隶书、篆书、刻字走出来的丰富的精神世界。日安兄探索书法的历程,是一个不断变化、不断调整的过程。到现在他的书法依然在不断地变化着,充实着,以不断丰富的内涵来显示着纯净的艺术境界。
     

日安兄当下的作品给人最大的印象是他在逐渐地把身上的火气褪去,写出了精神上的某种清凉。通过他几十年的书法行迹来看,他的书法始终和自己的精神气象构成了一种默契。书法是一个很有内涵意义的艺术,需要传统的支撑,也需要个人性情的委婉的介入,日安兄当下的书法就表现出了某种含蓄、委婉的意味,显出了更大的包容性。这是一种日趋成熟的象征,他正从纷乱的传统中理出一条自己的艺术之路。
     

书法有时候是催人上进的艺术,因为要向传统学习,每一位书法大师都值得学习。但书法更重要的是养心,是由“技”入“道”。日安兄就是入道,不光是自己在“入”,而是带了一批人在入。他虽然已经入了不知多少次展览了,但依然密切关心各类展事活动,也像一个普通的书法爱好者一样投稿,用别人的眼光来看待自己的作品是不是能够通过检验。他的这种态度,很令人感动!
   

海德格尔有言:“向死而生”,对于张日安来说,更多的意味是向艺而生。“小知不及大知,小年不及大年。”“水之积也不厚则其负大舟也无力。”(《庄子·逍遥游》)书法这个传统艺术对于我们这一批非科班出身的人来说,更加具备了浓郁的现代性。书法是一种情结、一种持久的诱惑,“钻坚仰高,忘其疲劳,夕惕不息,仄不暇食”,“二十四年三往返,一身长在百忧中。”(王安石诗)惟其如此,才在当代快节奏的生活中获得了与前贤的某种联系与默契。书法正在走入大众的世界成为传统的某种时尚,但是只有“小众”在不断地地探索着这门艺术的高标,才为传统增添着某种积淀。这是一个不小的世界,写字与传统的修身有着某种联系,但书法同时又是一个小世界,只有一批人在默默的为之书写,默默地把这个事情当作自己的一件大事来做,且当作事业而为,日安兄就是如此!日安兄把书法演绎成为了他的生活、他的人生目标、他生命中所有的承受之基本;但他又更纯粹、更认真。中国书协的会员全国一万多人,大部分都是有自己特点、性格的人,张日安就是那个有心计而直爽、善观察而包容的人。观物以类情,观我以通德,书法正将他与深厚的传统文化捆绑在一起,这是一种幸福,更是一种担当。
     

我与日安兄都已经是五十多岁的人了,不算是书坛上的老将,也算是一个“老运动员”,寄情书道,作七律一首互勉:

    沉迷书道寄悠悠,五十白驹过九秋。
    一笔风流含魏晋,百寻萧瑟至秦周。
    为伊消瘦仍痴钝,得道逍遥入静修。
    乐此不疲谁与问,斯人畅豁喜同游。

二〇一七年十一月十三日于中国书法报社

(吴川淮,中国书协会员、中国新闻出版书协副主席)





抱朴守真   意境高远
——记张日安的书法艺术创作与研究

王志安


张日安是一位德艺双馨的优秀书法家、现代刻字艺术家。


他是我二〇一〇年七月开办的首届清华大学美术学院书法刻字艺术工作室高研班的优秀学员、后来又是该班的指导教师,又因为之前他在书法和现代刻字艺术上都取得了突出成绩,也早就引起我的关注。接触时间长了,就逐渐地了解了他的为人是真诚的、睿智的,对艺术的追求是执着甚至是痴迷的,应该说是一位人品艺品俱优、性情敦厚、踏实的书法家。尤令我感佩的是,他曾在黑龙江鸡西的师范教育、人事编制管理岗位上工作了二十多年,具有出色的教学、组织和管理才能。在大家一致看好他的仕途发展前景时,张日安竟然舍弃如此令人渴慕的岗位,而主动创办并调到鸡西市文化局下属的事业单位——鸡西市书画院工作。我们常讲舍得舍得,只有敢于舍弃才能更深刻地获得,这个哲理固然是经典的,但能勇于实践者,尤其是舍弃一份众人皆渴望获得的衣食无忧、仕途畅达的现实利益而转向家人不解、友朋迷惑的纯粹的艺术圈子时,是需要下多么大的决心,这是一种多么清晰而又坚定的艺术殉道精神!


张日安有个最突出的特点,就是他醉心于传统书法艺术与现代刻字艺术,在行政岗位上时仍以专业的水准要求自己,创办并调入鸡西市书画院后,越发以苛刻的标准对待自已所寓情寄性的书法和现代刻字艺术。坚持每日临帖,在古人经典碑帖中汲取营养而后开拓创新,从而取得了突出的成绩:荣获中宣部批准命名立项、中国文联和中国书协举办的第三届中国书法艺术最高奖——『兰亭奖』的艺术创作奖;中国书协举办的全国第六、七、八、九、十届刻字艺术展提名奖和全国奖;中国文联中国美协举办的 『齐白石奖』国际书画艺术大展优秀奖;国家民政部举办的第二届鱼水情全国双拥书画大展一等奖等国家级重大书法大奖项及黑龙江省第六届『文艺奖』三等奖,并荣获『黑龙江省文化名家』称号。入选中国书协举办的全国第十届书法篆刻展、全国第六届楹联书法大展、千名书家精品进奥运场馆展、第六届中国书坛新人作品展、第二届永乐宫书法艺术节作品展、第二届全国职工书画展、第二届国际刻字大展赛及中日刻字艺术邀请展、第十二和十三届国际刻字艺术展及中国书法院举办的简帛书法研究百家展等国家级书法、现代刻字艺术大展。


张日安之所以能取得如此优秀的成绩,源于他对书法、现代刻字艺术的痴迷与追求,能够三十余年持之以恒地学习与探索,算得上是吃透了传统,汲取了精华,能化古人之形神为自我之面貌,这尤为难得,也是常人难以做到的。


二十世纪的甲骨文、简帛残纸、敦煌遗书三大考古发现对书法的取法有着广泛而深刻的影响,这已经为学术界所证明,尤其是作为中国考古学的前身——金石学对有清代书学的影响之巨可谓众所周知。金石学不仅催生了碑学,更孕育出包世臣、康有为、邓石如、吴昌硕等彪炳书史的巨孹大家。楚国简帛书的出土也为现当代书家提供了更多的选择机会和创作的营养,并初步形成了一股楚国简帛书风,张日安便是开这股新风气的优秀书法家之一。他狠下功夫认真研究楚国时代的简帛书,尤其对《郭店楚简》系列丛帖和《包山楚简》用功最深,从文字学、书法学的角度去把握其艺术精神,每日临池不辍,很快就走过了临摹原帖、集字创作两个初步阶段,从而进入了『古不乖时,今不同弊』、张扬个性的自由创作阶段。他善于借鉴各个时代篆书、隶书的古厚淳朴之气,而又能极力避免楚简原有的太过尖锐和易于流滑的字形特征,走出了一条对笔法笔意、章法结构的追求新路。


张日安还擅长隶书、行草书创作。他的隶书取法《乙瑛碑》、《史晨碑》、《礼器碑》、《石门颂》、《杨淮表记》等汉代名碑,得其朴茂、轻松之神采,而又旁参秦简自然大气、纵横恣肆之气格,吸收了行草书浓淡干湿的用墨特征,使其具有浓郁的现代审美特征。他的行草书主要取法以王羲之、王献之、米芾、董其昌、赵孟頫为代表的帖学,写的自然萧散、俊朗逸气,透出了淡淡的帖学醇味。不管是篆隶取法楚简、秦简和汉碑,还是行草取法二王系列,张日安始终注意不去简单地模仿字形,而是分析其各种形式与内在因素,诸如大小、奇正、方圆、开合、呼应、线质等各种对比构成,取势造境,习古而不泥古,以相互生发为着眼点,以形式丰富为增色点,以笔墨精神为核心点,通过以上三点的交融无碍,营造出一种和谐的艺术美。


在现代刻字艺术上,张日安同样表现出对这门新兴艺术的敏感性和和极大的兴趣与热情。因他有高水准的书法功力和素养,又对传统审美、艺术哲学有着深刻的理解,加之他在形式上善于利用形式因素的构成关系,以点、线、面自然形态和抽象形态的结合,以主次、强弱、疏密、对比、呼应的形式美要素,借字体的结构形态特征自然穿插、借势而自然生成等娴熟的技法处理,每每都使作品具有强烈的视觉冲击力和现代美感。在内容上,张日安结合『墨龙书刻』和『义形刻字』的创作理念和美学原则,使每幅作品都能提炼出中心思想,或以写实的、抽象的、象征的、浪漫的手法,用形式和哲理去深化主题,使形质相合,实现了真正意义上的艺术创作。同时,他在书法和刻字理论上都有一定的研究,有关书法和刻字理论的文章也时有发表。可以说,理论上的修养在支撑着他的作品向更高妙的境界攀升。


二〇一一年十一月,张日安又从地方书画院考录到北京中国书协主办的中国书法杂志社工作,担任《中国书法通讯报》编辑部主任一职,并同时攻读书法硕士研究生课程。二〇一四年二月,随着《中国书法报》的公开发行,他又担任了中国书法报社办公室主任职务。同年十二月,又改任中国书法报社活动策划部主任。二〇一六年四月,当选黑龙江省书协副主席,同年五月又担任了中国书法报社社长助理。这种从行政到专业,再复归带有行政性质的书艺媒体宣传兼学术研究,而实际上是起到中枢作用的沟通广大书法、现代刻字艺术界人士的角色转换,无疑对他充分发挥组织、管理才能提供了一个全新、广阔的平台,这个平台与此前的行政平台大不相同,因为他是有非常多的机会接触到当代书法、现代刻字艺术界的专业权威人物,有助于他更加深刻地学习、创作和研究并借鉴别人成功的经验,促进自己的作品更加完善与成熟。这个平台同时还担负着与全国广大的书法爱好者尤其是各级会员的沟通联络功能,有助于他真正地了解书法基层,促迫他以更加敬业的精神完成自身的使命。


我相信,张日安在未来的书法艺术道路上一定能走得更开阔、更美好、更辉煌!


二〇一七年十月三十日于北京
(王志安,中国书协理事、刻字委员会副主任)












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 楼主| 发表于 2017-11-27 11:02 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2017-11-27 11:12 | 显示全部楼层

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 楼主| 发表于 2017-11-27 11:14 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2017-11-27 13:07 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2017-11-27 13:08 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2017-11-27 13:08 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2017-11-27 13:11 | 显示全部楼层
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